Franco Cardinali
23 November 1853 Palermo – 26 October 1917 Milano
Franco Cardinali has always been considered as a singer who never recorded – one of the major, sore negligencies of the recording industry.
Also on this website, he used to be presented as a "no record" tenor. As it turns out now, this was wrong, and we can hear Franco Cardinali's
voice.
Actually, the key to this sensational find used to be on this very website, back in the times of site founder François Nouvion. A
contributor called Carlos Martin had once sent scans from an ultra-rare catalogue of Viuda de Aramburo: one of several phonograph cylinder
companies in Madrid in the 1890s. One of those scans showed the page with the recordings of a certain Señor Franco, "Tenor del Real" (of
course, the Teatro Real in Madrid). Franco is such an everyday name that no useful research on that tenor was even conceivable, the recordings
proper were, are and will probably always remain untraceable (like the vast majority of those very early cylinders, of which not a single copy has
survived). And so that catalogue scan sat on a page dedicated to Señor Franco (no first name) in the Spanish section; few will have
viewed it, and nobody noticed... that the catalogue picture of Señor Franco shows nobody else than Franco Cardinali.
This is, in comparison, a proven and tested Cardinali photo. Look at the highly individual hairline on his left temple – it's clearly the
same person.
Picture source: Generalitat de Catalunya
So there were 18 recordings made by Franco Cardinali; however, the probability that any copy of any of those recordings still exists is
devastatingly low.
But further research revealed that there are more recordings: at least two by Señor Franco, and at least five by one Signor Franco. The
two additional Spanish recordings are:
Hugens y Acosta cylinder (unnumbered), Madrid, between 1898 and 1901
El canto del presidiario (Álvarez)
Odeon, Madrid, 1908 (?)
xS829 Aragón (trad) unpublished (test pressing exists)
Hugens y Acosta was another of those phonograph cylinder producers in Madrid in the late 1890s, so precisely coeval to the Viuda de Aramburo
cylinders; it can safely be excluded two different singers used the same pseudonym, one for Hugens y Acosta and the other for Viuda de Aramburo.
So at least the Hugens y Acosta recording is by Cardinali, as well. And that cylinder is not known thanks to any catalogue, but to a surviving
copy owned by the Spanish National Library. They provide a transfer of the cylinder on their website; a transfer that is another excellent reason
to despair about human intelligence. At almost four half-notes sharp, both the announcer and the singer sound like Mickey Mouse on Speed...
Well, a transfer done without switching off brain and ears would very much sound like this:
The sound quality, both as far as original recording and as far as cylinder wear, leaves a whole lot to be desired; but what can be clearly
discerned is a highly individual, almost unique timbre. Weightless, exceptionally bright, yet by no means unmanly, with a very weak low
register and a not-too-easy top, it's a short voice, but imbued with a haunting, bittersweet melancholic quality: what the voice is lacking in
compass, the singer makes up for with the extraordinarily distinctive sound that he produces, and with outstanding musicality.
In Italy, the above mentioned Signor Franco made minimum five cylinder recordings in 1909:
Edison cylinders, Napoli (?), January 1909
20566 Amor ti chiedo (Cimmino) 20566
20567 La tua stella (Mascagni) 20567
20568 La serenata (Tosti) 20568
20596 Alla mente confusa (Tosti) 20596
20597 Chiarastella (de Cristofaro) 20597
This means a difference of about ten years, and another peninsula in the Mediterranean; so Signor Franco and Señor Franco could very well
be two different singers. Two of the Signor Franco cylinders are in the possession of the University of California, Santa Barbara (USCB), and
available on their website. Albeit those are excellent transfers, they add to the despair about human intelligence nonetheless... Roberto Marcocci attributed them, no doubt without having been able to hear any of them, to
soprano Emma Franco. Ok. But the USCB maintained that attribution, and classifies them as "female vocal with orchestra"... no kidding?
Well... no random namesake (or pseudonymsake)! The voice is clearly aged, the top has become a bit labored; but it's still the same rare timbre,
the same haunting melancholy, and the same close-to-inexistent low register (particularly evident in the Cimmino song, which is a trifle, by the
way, and yet lingers in the memory thanks to this stupendous interpretation). So Edison's Signor Franco is again Franco Cardinali, this time
more than half a year after his retirement from stage.
Reference 1: Gesellschaft für historische Tonträger, Wien; reference 2: UCSB Cylinder Audio Archive; reference 3:
Biblioteca Nacional de España
This was François Nouvion's last major work for this site. He left it almost
complete; from his notes, he just wanted to check some casts, and add one more picture. What was entirely missing from this splendid piece
(it must have taken so much time and effort to write it!), was just the correction
of typos – lots of typos, though, that made comprehension pretty difficult at times. I've tried to correct them as best I could, although without the original newspapers at hand,
from which he quotes, and without speaking Spanish and Portuguese. So there will certainly be errors left, sorry... and corrections will be
most welcome.
Franco Cardinali cantó muchíssimo en el Liceo, 13 óperas entre 1888 y 1897. Sólo puede decirte que cantó OTELLO en el
estreno en el Liceo el 19 de novembre de 1890 y lo repitió en la temporada de primavera de 1891. Luego vino Tamagno
(temporada de primavera de 1892) que no gustó, al menos no gustó como Cardinali, y ya no volvió más. Cardinali volvió a
cantar OTELLO en la temporada 1892/93 en que debió hacer 12 representaciones. Y después las ediciones siguientes fueron
siempre con Franco Cardinali, considerado por la crítica como el Otello del Liceo: temporades 1895/96 (13 representaciones),
1896/97 y aún 1897/98.
En tres temporades seguides se repitió Otello y siempre con Cardinali.
Jaume Tribó
1878
Palermo, Regio Collegio, I Morlacchi (composer R. Sapio) in May 1878 with Giuseppina D'Orelli, Diodato Farina, Francesco Talamanca
Palermo, Politeama, I Capuleti e i Montecchi on 8 October, with Maria Melia, Italia Giorgi,
Francesco Talamanca, Antonino Di Benedetto, Luigi Kynterland
Palermo 9. – Giulietta e Romeo esito incerto, claque applausi indecenti, fischi spontanei, esecuzione generalmente
orribile, potrebbesi in qualche modo eccettuare Melia, mediocre Romeo, tenore Cardinali debutto incoraggiante, pubblico intelligente indignato. – No-Athos.
(Nota della Rivista. – Ei dev'essere stato un vero assassinio musicale, degno proprio della sapienza di chi lo ha organizzato).
Rivista teatrale melodrammatica 15 October 1878
A few days later, same magazine:
Come successo posso veramente constatare quello del tenore Cardinali, debutante: egli fu sempre applaudito vivamente in ogni pezzo e incoraggiato.
1879
Catania, Comunale, La figlia di Madama Angot in February, with Gemma Perozzi, Forcillo
Catania – Teatro Comunale – Verso la fine della settimana andrà in iscena la Figlia di madama Angot, col nuovo
tenore signor F. Cardinali.
Il mondo artistico 26 February 1879
Rimini, Vittorio Emanuele, La forza del destino on 26? December, with
Lucia Millié/Nina Bonal (2? January 1880, Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1880),
Amina Cocchi, Giuseppe Marabini, Alamiro Bettarini, Luigi Braghi
Rimini – Dalla Forza del destino colla Millié, la Cocchi, Cardinali, Marabini e Braghi baritoni
e Bettarini basso, non abbiamo informazioni sicure. Sappiamo che è partita a quella volta la prima donna Irma Mery.
Il mondo artistico 31 December 1879
Rimini (N. C.) – Al nostro teatro Vittorio Emanuele ebbe buon successo La forza del destino. Vi scrivo dopo
la quarta recita, e cioè quando tutto è andato a posto, e i panici della prima sera sono passati. Queste tre
rappresentazioni si sono fatte coi seguenti artisti e cioè: signore Millié e Cocchi-Pilotti (Preziosilla),
da tenore Franco Cardinali, da baritono Marabini e due bassi Braghi e Bettarini. Dopo la terza rappresentazione la
signora Millié è caduta indisposta e fu chiamata a surrogarla la signora Nina Bonal. L'esito è stato splendido
per tutti e specialmente il tenore Cardinali che ripetè la sua romanza. Anche il baritono Marabini è
stato felicissimo e bissò col tenore il duetto nel quarto atto. La Bonal ha fatto un vero fanatismo e così si
ha un complesso che non si ricorda uguale dall'apertura di questo teatro in poi. La messa in iscena è assai
decorosa: cori ed orchestra eccellenti.
N. F.
Il mondo artistico 12 January 1880
Rimini 27. – Forza del destino esito brillante per tutti, molti applausi, ripetute chiamate, tenore Cardinali eroe serata, bissato duetto sfida. – Carli.
Rimini 27. – Esito completo, tenore Cardinali ripetè romanza e duetto sfida, magnificamente baritono Marabini, la Cocchi Preziosilla e basso Bettarini, benissimo anche la Millié, applauditissima. – Prati.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1880
Del tenore Cardinali diremo che per lui gli applausi scoppiarono al suo apparire continuando fragorosi tutta la serata. Ad ogni suo pezzo, ad ogni sua frase, il pubblico lo applaudisce; in fatti egli possiede un bella voce spontanea, d'un timbro eminentemente simpatica, potente ed uguale a tutta la scala; il fraseggiare caldo e giusto; il canto corretto; la sillabazione chiarissima; infine tale che ben di rado si riscontra ne' giovani artisti. – Che il Cardinali perseveri ancora nello studio e fra breve avremo il piacere di vederlo fra la nobilità dell'arte. –
X.Y.Z.
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1880
1880
Rimini, Vittorio Emanuele, Jone on 24 January 1880 with Bonal, Cocchi, Marabini, Bottarini, Sarti
Rimini, 27 January 1880.
Il Cardinali quantunque giovanissimo, e che accettava per favore la difficile parte di Glauco, e per andare in iscena con una sola prova d'orchestra, si disimpegnò assai bene, riscuotendo applausi nel brindisi, nel duetto del delirio, e nella bellissima romanza dell'atto quarto. – XX.
Rivista teatrale melodrammatica, 1 February 1880
Pisa, Verdi, Aida on 28? March 1880 with Bonal, Salvati, D'Alessio
Pisa 29. Entusiasmo Aida, applauditissimo preludio, bissati duetto tra la Bonal e Salvati e duetto finale per la Bonal e
Cardinali, festeggiato maestro direttore D'Alessio. – Da Scorno.
Rivista teatrale melodrammatica, 1 April 1880
Genova, Politeama Genovese, Norma on 10 April 1880 with Antonietta Pozzoni Anastasi,
Caterina Bottarello/Luisa Partenopeo (or Clelia Cappelli I palcoscenici della lirica)
Lodovico Viviani, Casimiro Corradi
Genova 11. – Politeama Norma fanatismo, la Pozzoni sublime, benissimo Cardinali, stupendo Oroveso basso Viviani,
applauditissimo aria Tebro, bene altri. – Doria.
Genova 11. – Fanatismo Norma al Politeama, la Pozzoni inarrivabile, il Cardinali stupenda voce tre chiamate aria; benissimo
il Viviani, terminata opera sette chiamate artisti. – Gottardi.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1880
Trieste, Politeama, Norma on 28 May 1880 with Anna D'Angeri, Maria Liszt, Enrico Serbolini
Trieste 29. – Iersera Politeama ripresa Norma, protagonista D'Angeri prese brillante rivincita, sempre applaudita specialmente terzo atto, ottimamente suoi compagni. – Orlandi.
Trieste 29. – Ripresa Norma, grandi applausi e chiamate, tenore Cardinali entusiasmo ultimo atto frase troppo tardi. La D'Angeri fu grande, benissimo la Liszt e Serbolini. – Frelich.
Il nuovo tenore signor Cardinali fu bene ascolto; ha forte e potente voce, è giovane assai e dicono che calchi da poco
le scene; (...) diverrà valente, perché ha mezzi, gioventù,
intelligenza.
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1880
Lucca, Del Giglio, Maria Menzikoff (by F. Ferrari) on 28/29 August 1880 with Caponetti, Medina
Lucca 29. – Applauditissimi, atto primo applausi clamorosi, quattre chiamata maestro, seguito opera sostenuti per bravura
artisti. – Impresa.
Lucca 29. – Maria Menzikoff poco compresa, sette chiamate maestro ottenute per valentia artisti alle lore romanze e duetti,
la Caponetti, il Cardinali, il Medina eccellentissimi giustamente applauditi. – Lucchini.
Lucca 30. – Seconda recita Maria Menzikoff musica più compresa, ripetuto duetto soprano tenore, 14 chiamate maestro,
la Caponetti, il Cardinali, il Medini furorone. – Francesconi.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1880
La farfalla di Roma:
Quadro quinto. – Siamo di nuovo a Pietroburgo nelle sale del neo-ministro Fedor, il quale, mentre aspetta Maria che deve
tornare in Siberia, ci canta una romanza in cui fa sfoggio di note prepotenti. Il tenore è Franco Cardinali, che
sarei disposto a far subito papa, se alla bella voce sapesse accoppiare un po' più d'arte; ma è tanto giovane che si riescirà.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1880
Lucca, Del Giglio, La traviata on 5 September 1880 with Rosina Caponetti, Achille Medini
Lucca 6. – Ieri sera prima recita Traviata fanatismo la Caponetti, il Cardinali, il Medini, teatro affollatissimo. – Impresa.
Lucca 6. – Traviata esito brillantissimo, pubblico delirante, baritono Medini stupendo, Alfredo magnifico il Cardinali, la Caponetti Violetta splendida. – Diesis.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1880
Il fulmine secondo:
Il tenore Cardinali Franco è sulla bocca dei più. Per la sua bella e simpatica voce fanno i paragoni, e la vogliamo quasi
superiore a tanti altri bravi artisti che hanno calcato le scene del teatro Giglio. – Ed infatti la sua voce è intonata,
simpatica e robusta, e vi è infine chi ha detto: sembra impossibile che da quel giovane petto ci debbano uscire note sì acute.
Rivista teatrale melodrammatica 1 October 1880
Rovigo, Sociale, Il Guarany on 7/9/10/14/16/17/19/21/23/24/26 October – 4/6/7/10/11 November 1880 with Maria Andreeff,
Pia Ponti Le Roy,
Federico Salvati, Enrico Serbolini, Alamiro Betterini, Angelo Fiorentini, Ludovico Vettorazzo, Giovanni Masatti, Lodovico Cherubini
Rovigo 8. – Guarany esito felicissimo, tenore Cardinali e baritono Salvati varie ovazioni altri applauditissimi. – Presidenza.
Rovigo 8. – Opera Guarany complessivamente ebbe successo splendido, molto festeggiati la signora Andreeff tenore Cardinali baritono Salvati basso Serbolini, concerto e direzione orchestra buonissimi. – Gobbati.
Rivista teatrale melodrammatica 15 October 1880
Franco Cardinali (Perry) ha una potenza di voce, ed esprime quel suo amore selvaggio con molta intelligenza.
Farà carriera splendida, perché nella gola ha un tesoro. Applausi al duetto dell'atto primo, a quello dell'atto terzo,
alla sua conversione al cristianesimo nell'atto quarto, e in tutti i pezzi d'assieme.
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1880
Rovigo, Sociale, Seila (composer A. Coronaro), on 31 October – 1/3/9 November 1880 with Maria Andreff, Pia Ponti Le Roy,
Federico Salvati, Enrico Serbolini, Lodovico Cherubini
Vicenza, Eretenio, Il Guarany on 17? November, with Maria Andreeff, Federico Salvati, Enrico Serbolini
Vicenza, 18. – Due rappresentazioni straordinarie Guarany successo immenso – Andreeff applaudita calorosamente, ottima
Cecilia; grande successo Cardinali, Salvati, Serbolini – Spettacolo eccellente.
Il mondo artistico 20 November 1880
Roma, Costanzi, Norma on 1/3 December, with Elena Boronat, Anna D'Angeri, Raffaele D'Ottavi, M. Alliva, Carlos, Rossi
Roma 2. – Al Costanzi Norma altra delusione, teatro mezzo vuoto, D'Angeri protagonista grandissimo merito, Adalgisa spostata, Pollione impaurito, Oroveso plausibile, coro guerriero replicato, messa scena splendida. – Giommi.
Il Cardinali Pollione, ha bella voce ma il panico lo paralizzò e non potè emergere come avrebbe dovuto, pure meritò qualche applauso. – Leopoldo Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 8 December 1880
Parma, Regio, Aida on 26 December (Due to Cardinali's indisposition during the premiere, he was
replaced in the other perfomances by cav. Enrico Barbacini.) with Cesare Bianchi, Annetta Passaglia, Maria Pisani,
Gaetano Roveri, Ugo Franceschini, Giovanni Bardi, Gaetano Foschini
Parma 26. – Aida teatro Regio successo relativamente discreto, artisti sostenuti, tenore Cardinali dopo secondo atto abbassata improvvisamente voce mal potè continuare e andare a fine, benissimo orchestra per Foschini contrariamente partiti avversi, teatro provvisoriamente chiuso. – Corradi.
Il tenore Cardinali (Radames) cantò egregiamente la romanza, Celeste Aida, e si fece applaudire. – Di seguito la sua voce subì un' alterazione sensibilissima ed il pubblico cominciò a indisporsi.
Rivista teatrale melodrammatica, 1 January 1881
1881
Lodi, Sociale, Aida on 15 January 1881 with Scarati, Falconis, Wilmant, Mailini, Cherubini
Lodi 16. – Aida fanatizzante (...) baritono Wilmant egregio Amonasro,
applauditissimi signore Scarati, Falconis, tenore Cardinali, bene basso Mailini, ottima orchestra diretta Cherubini. – Borsa
Vago.
L'Aida, andata in scena sabato 15 al teatro di Lodi, ebbe successo di vero fanatismo singolarmente per la distinta soprano
signora Scarati-Bresciani e per l'ottimo tenore Franco Cardinali.
Rivista teatrale melodrammatica, 23 January 1881
Franco Cardinali non è solamente un bel giovane, ma egli è anche un bel tenore: un tenore che vi mette fuori certi si
bemolle che vi sembrano petardi, anche in quell'ambiente inarmonico e pieno di stoppa che è il Sociale; un tenor che
fraseggia con dolcezza e vi apre là un canto largo, spiccato, espressivo; un tenor in somma che vi accontenta, fa tutti
i tuoni, fa tutte le maniere. – Bravo, dieci volte bravo.
Rivista teatrale melodrammatica, 15 February 1881
Impresario Arturo Morini, season at the Teatro Castelli during the period of Esposizione Nazionale
(17 April to September 1881)
Milano, Castelli, Il Guarany in April 1881 with Linda Fibbi, De Pasqualis, Arzilli, Giuseppe Rapp, Grisanti
Il Guarany ebbe un completo successo! – Bissata la sinfonia – valevasi il bis dell'Ave Maria (bissata alla seconda recita) – bissati i due duetti a soprano e tenore – calata la tela, grande ovazione a tutti, evocato perfin l'impresario – cosa ben difficile a succedersi fra noi! ...
Il tenore Cardinali piantò, come suol dirsi in gergo teatrale, un bel chiodone – con ciò è detto tutto – un successo che gli frutterà sicuramente delle scritture da 5 a 6000 lire al mese (per adesso)!
Rivista teatrale melodrammatica, 8 May 1881
The Rivista teatrale melodrammatica announced that the Compagnia Morini went bankrupt and the season was terminated.
Cardinali had a contract to sing Faust during the season.
Rivista teatrale melodrammatica, 15 May 1881
Franco Cardinali. – Due eccellenti ed onorevoli contratti ha firmato questo distinto tenore: quello per la imminente fiera di Bergamo e l'altro per il Regio di Torino, stagione di carnevale-quaresima 1881–82.
Il mondo artistico 20 July 1881
Bergamo, Teatro Riccardi (Donizetti), I burgravi (composer Podestà, world premiere) on 17/18/20/21/22/26/31 August –
4/6/8 September
with Wanda Miller, Clemente Bologna, Tecla Vigna, Diodato, Farina, GiuseppeRapp, Giuseppe Agazzi, Cesare Rossi
Gazzetta provinciale di Bergamo, 21 August 1881
Gazzetta provinciale di Bergamo, 27 August 1881
The Rivista teatrale melodrammatica, 23 August 1881, published a report from Bergamo dated August confirming the cast and
that it was given twice.
Il tenore Cardinali potrà collo studio divenire un artista di primo cartello: ha una voce
maschia, vigorosa, estesa, un accento che scende all'anima; nel primo atto dei Burgravi è stato veramente ammirabile.
Il mondo artistico 24 August 1881
Bergamo (N. C.). – Sui Burgravi, che si alternano con Torquato Tasso, scrivono al nostra Corriere della Sera:
"I burgravi del maestro Carlo Podestà sono andati sempre meglio. Raffermatasi l'esecuzione, si scoprirono nuove bellezze
o si vollero dei bis – di un'aria del tenore e di un duetto – che non erano stati chiesti la prima sera. Sempre, però,
viene replicato il finale del second'atto. Il tenore Cardinali, che ha un così bel corpo di voce e tanto accento artistico,
è il beniamino del pubblico."
Il mondo artistico 6 September 1881
Franco Cardinali: Questo giovane tenore che si è collocato così presto nel ristretto numero di quelli che le imprese
non lasciano mai inoperòsi, oltre importante scrittura per il teatro Regio de Torino, ne ha firmata un'altra per Alessandria
(Piemonte), nella imminente stagione di autunno.
Il mondo artistico 18 September 1881
Bergamo, Teatro Riccardi, Concerto, ultima rappresentazione on 10 September, with Rapp, Cesari, Vanda-Miller (duetto Ruy Blas with Cardinali)
Torino, Regio, L'ebreo (announced, Cardinali did not take part)
Rovigo, Sociale, Mefistofele on 4 October 1881 with Francesco Vecchioni, Luisa Wanda Miller, Maria Pia, Lodovico Cherubini
It was given 18 times with several tenors and Cardinali sang several performances.
The first tenor
Gustavo Caldani-Kuon was protested and was replaced at the third perfomance by Eugenio Mozzi. The dates of the performances are
21/22/24/25/29 September – 1/4/5/6/9/11/22/23/27/29/30/31 October – 1 November.
Rovigo 5. – Partito secondo tenore Mozzi riprese Mefistofele terzo tenore Cardinali con successo lusinghiero,
attendesi Ebrea. – Gobalti.
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1881
Rovigo (N. C.). – Devo brevemente dirvi della ripresa del Mefistofele col tenor Cardinali. Quest'egregio artista aveva dinanzi un'opera difficile, poco tempo, relativamente, da studiarla, ed un confronto rispettabilissimo col Mozzi cui andava incontro.
Non so abbia lottato; so solo che ha vinto, perché ha soddisfatto il pubblico, il quale lo ha rimeritato d'applausi. Il Pery distinto dello scorso anno puo esser trasformato con plauso dell'arte nel gentile Faust. Cardinali ha fatto progressi notabili: sa stare in iscena, sa frenare quando occorre la potente sua voce divenuta gentile, flessibile e sempre intonata.
L.
Il mondo artistico 18 October 1881
Madrid, Real, Ernani on 13/18/20/26 December 1881 – 6/24 January 1882 – 2/18/27 March, with
Emilia Espí/Matilde Rodriguez/Luigia Morbini, Augusto Brogi, Francisco Uetam, Vehils
Madrid, 14. – Teatro Real Ernani esito splendidissimo per tenore Cardinali, la Espi (debuttante), il Broggi, l'Uetam, molti applausi cavatine tenore e basso, ovazione terzetto finale. – Babacci.
Rivista teatrale melodrammatica 15 December 1881
Madrid, 14 December 1881
Il Cardinali (Ernani) fece più di quanto si poteva sperare da un debuttante in possesso d'una bella voce e che non manca di
coraggio; ma parve troppa cosa un debutto al Reale in tali condizioni, trovandosi un pubblico un tantino accigliato, per aver
dovuto sopportare nell'Elvira una debuttante, sebben la fosse un primo premio! – Il Cardinali però fu applaudito, e ritengo
che in altra opera piacerà meglio alla maggioranza, tanto più se canterà al fianco d'una prima donna sicura.
S. Figueras de la Costa
Rivista teatrale melodrammatica 23 December 1881
Poco hemos de decir tambien del Sr. Cardinali, alguien tan solo consideramos hoy como una esperanza, que se verá convertida en realidad ai adquiere la buena escuela do canto en que aparece iniciado, y adopta tambien una accion apropiada, corrigiendo el excessivo movimiento da brazos qua constantemente prodiga.El Hernani, con estos elementos, no ha alcanzado la interpretacion que merecia.
El Imparcial 14 December 1881
Madrid, Real, La forza del destino on 28 December 1881 with Gaetano Roveri, Chiara Gallignani Bernau, Angelina Veratti, Francesco Pandolfini, Goula
Madrid 29. – Forza del destino ieri fanatismo tenore Cardinali, rivelandosi distinto attore cantante bissando romanza,
ottimo il Roveri, benissimo la Bernau, moltissime chiamate al Cardinali. – Figueras.
Madrid 29. – Forza del destino fanatismo completo tenore Cardinali, bissata romanza atto quarto, giudicato grande attore, molte
chiamate assieme al Pandolfini, pubblico entusiasmato, direzione Goula inarrivabile. – Babacci.
Il tenore Cardinali, che era stato al reale di Madrid, cantando la seconda opera (Forza del destino) ha riportato un successo
che io colloco fra i migliori del girone. – In marzo (spirante anno) gli dissimo: – canta a Milano e farai fortuna – e
dopo la vittoria riportata nel Guarany al Castelli, ebbe offerte da tutte parti!
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1882
1882
Madrid, Real, Il trovatore on 3 January 1882 with Josephine de Reszke, Antonieta Pozzoni Nanastasi, Augusto Brogi, Gioacchino Samper
Madrid 8 January 1882
Relata refero: – il giorno 3, si diede il Trovatore colle signore De Reszke e Pozzoni, il Cardinali, il Brogi, il Samper. Non molto bene la Leonora per la quale la musica veramente italiana non va – ed invece sublime nell'Azucena la Pozzoni, come cantante di bella facoltà,
ed attrice drammatica di prim'ordine. Applaudito il Cardinali all'andante del terzo atto, dopo il quale venne richiamato alla scena.
– Benissimo il Brogi in tutti i suoi pezzi – e bene il Samper – Somma totale: – bene!
S. Figueras de la Costa
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1882
Madrid, Real, Mitridate (opera by Emilio Serrano, world premiere, sung in Italian) on
14/16/17/20 January – 20/23 March, with
Josephine de Reszke, Augusto Brogi, Antonio Vidal, Celestial
Madrid 15. – Teatro Reale opera Mitridate esecuzione coristica orchestrale buona, protagonista Brogi benissimo re festa,
la De Reszke non comprese parte, tenore Cardinali malato, basso Vidal ottimo, complessivamente musica insostenibile – Lopez.
Madrid 15 January 1882
Il tenore Cardinali (Xiphares) non stava bene, e perciò, e per la forza dell'istrumentale, sei pezzi non lo si sentì. – Spero che in altra recita andrà meglio.
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1882
Madrid, Real, Lohengrin (sung in Italian), on 28 February – 1/6/8 March 1882 with Giuseppina Vitali Augusti,
Antonietta Anastasi Pozzoni, Augusto Brogi, Antonio Vidal, Goula
Madrid 1. – Prima Lohengrin fanatismo la Vitali, la Pozzoni, il Brogi, il Vidal, Cardinali Lohengrin grandi applausi terzo atto, Goula direttore unico. – Babacci.
Madrid 1. – Grande successo, la Vitali stupenda, la Pozzoni inarrivabile Ortruda acclamatissima ogni frase – benissimo il Brogi, il Cardinali, il Vidal, replicati due preludi. – Lopez.
Madrid 1. – Lohengrin furore, la Vitali, la Pozzoni, il Cardinali, il Brogi, il Vidal grandi esecutori, splendida direzione Goula, messa scena ricchissima. – Villani.
Madrid 1 March 1882
Lascio per ultimo il Cardinali perché essendo una parte difficile quella che doveva eseguire, e dovette impararla alla svelta,
non potè agire ne dominare le situazioni ove vi voleva il pieno dominio della musica, però stette bene come canto ed
intonazione, e credo che nell'avvenire il Lohengrin sarà per lui un opera ove riporterà meritatissimi e molti applausi.
S. Figueras de la Costa
Rivista teatrale melodrammatica 8 March 1882
Sevilla, San Fernando, La forza del destino on 11 April 1882 with Giuseppina De Giuli Borsi, Adele Borghi, Enrico Pogliani,
Antonio Vidal, Giovanni Marchisio, Kuon
Sevilla 12. – Forza del destino splendidamente, la De Giuli, la Borghi, il Cardinali, il Pogliani, il Vidal, festeggiati, magnifica
direzione Kuon. – Lopez.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1882
Sevilla, San Fernando, Ernani in April 1882 with Rodriguez/Josephine de Reszke, Enrico Pogliani, Antonio Vidal
Sevilla, San Fernando, Lucrezia Borgia in April 1882 with Josephine de Reszke, Villani, Napoleone Verger
Sevilla 26. – Ernani e Borgia due nuovi successi per tenore Cardinali, ultima opera dopo gran terzetto otto chiamate
proscenio alla De Reszke, al Cardinali, al baritono Verger. – Villani.
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1882
Madrid, 19 April 1882 (report from Sevilla)
Gli Ugonotti, come ti dissi, andarono a gonfie vele per tutti, ma la Forza del destino segnò un disastro per donna Leonora e per gli altri – tranne forse il tenore, che a forza di remare destramente seppe guadagnare il porto e mettersi in salvo.... Dopo una tale memorabile caduta, puoi immaginare che a Siviglia, avrà fatto ridere il dispaccio del 13 inserto nella tua Rivista del 15 firmato Lopez – uno sfrontato al certo che voleva cangiare in esito splendido un fiasco colossale.
E alla disgraziata Forza si successe l'Ernani, in cui la prima donna esordiente signora Rodriguez si salvò ed il Cardinali fu molto applaudito alla cavatina del primo atto, al terzetto ed in altri punti dell'opera. – Tutto sommato, l'Ernani non piacque per la sbagliata scelta degli esecutori.
S. Figueras de la Costa
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1882
La Forza del destino non fece fiasco (ci scrivono), anzi tutt'altro – tutti furono applauditi, il tenore Cardinali ed
il baritono Pogliani in ispecie. – L'Ernani ebbe un successo – per i medesimi artisti soprattutto, sempre festeggiati – e
la Borgia alla prima recita ando benone, per Cardinali in ispecie – a fronte delle scandalo avvenuto alla seconda recita.
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1882
Messina, Vittorio Emanuele, Aida from 16 August onwards with Antoniette Anastasi Pozzoni, Teresa Singer, Sante Caldani-Athos,
Vittorio Salmasi/Mancini-Silveri (10 September), Roberto Mancini/Manzi (10 September), Dell'Orefice (total 23)
Messina 17. – Serata gala teatro Vittorio Emanuele imponentissima, presenti ministro della marina, sindaci di Sicilia, senatori, Aida furoreggiò, la Singer protagonista inarrivabile, freneticamente applaudita ogni suo pezzo, bissato duettto terzo atto, regalata fiori, nastri, la Pozzoni Amneris sublime da far epoca fra noi, il Cardinali e l'Athos continuamente acclamati, bene Salmasi ed altri. – No-Athos.
Messina 17 – Aida superò aspettativa, la Singer, la Pozzoni, il Cardinali, l'Athos destarono fanatismo, benissimo Salmasi, scriverò. – De Giorgio.
Messina 17 August 1882
Alza la tela; Cardinali, nella sua romanza, trascina all'applauso più entusiasticamente frenetico ... Il duetto tra Aida e Radames viene bissato tra entusiastiche acclamazioni. Al terzetto seguente tiene dietro un subbisso di battimani Cardinali dice la frase: Sacerdote resto a te, con vero slancio di artista ... Il Cardinali è degno d'essere innalzato a pontefice massimo. È un Radames simpaticissimo. La sua voce è fresca, chiara, omogenea, bella, vigorosa. Egli ha delle note che fanno andare in visibilio addirittura. È giovane intelligente, ha molto talento artistico e farà carriera fulgidissima. – Bravo il signor Franco, che se è franco cogli amici, non è franco di nazione ma italiano.
Ansonio
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1882
Messina 1. – Aida fanatizza, ottava recita bissato finale secondo per voce fenomenale della Singer festeggiatissima insieme alla celebre Pozzoni ed altri. – No-Athos.
Messina 1. – Ottava rappresentazione Aida fanatismo indicibile, ovazioni deliranti agli artisti, replicato finale secondo dalla proposta del baritono, atto terzo due chiamate duetto baritono soprano, fanatismo duetto soprano tenore, cinque chiamate dopo terzetto, aria Giudizio della Pozzoni grandissime ovazioni, stupenda direzione orchestrale per Dell'Orefice, teatro sempre rigurgitante. – Curò.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1882
Messina, 11 September 1882
L'Aida furoreggia. Sabato sera Cardinali cantò come non aveva cantato mai. Sapete perché? Seppe che in platea c'erano degli... inglesi che avean delle idee molto... sovversive, e da prode Egiziano li volle mettere a dovere. E fece bene, benone, e il pubblico gliene dimostrò il proprio compiacimento con ovazioni rumurose, incessanti splendide.
Ansonio
Rivista teatrale melodrammatica 15 September 1882
Roma, Costanzi, Aida on 25 November, with Napoleone Limonta, Antonietta Pozzoni-Anastasi, Amalia Fossa, Alessandro Silvestri, Enrico Rubirato, Fiorentini, M. Mancinelli
Roma 26. – Aida ottimo successo, replicato finale secondo dalla proposta baritono, la Fossa acclamatissima intera opera,
la Pozzoni somma Amneris, il Cardinali applauditissimo aria e terzetto, il Rubirato splendido Amonasro, il Silvestri
distinto Ramfis, bene Limonta, Fiorentini, applauso saluto Fossa e Pozzoni, meritate feste Mancinelli. – Bandini.
Non era nuovo ai romani il tenore Cardinali, il quale cantò nella Norma nella solenne inaugurazione del teatro Costanzi. Riceve meritate feste per l'esecuzione della romanza del primo atto, seppe trarre belli effetti nel duo e nel terzetto al terzo atto, e per questo fu fatto segno a dimostrazioni. Anche all'ultimo atto fu applaudito e per più volte richiamato all'onore della scena.
Leopoldo Bandini
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1882
Napoli, San Carlo, Il re di Lahore on 25/26/28 December – 1/2/4/7/11/14/21/31 January – 10/14/25/28 February –
1/6/8/10/25 March – 1 April, with Teresa Singer, Flora Mariani De Angelis, Giuseppe Kaschmann,
Alessandro Silvestri, Marco Arati, Carlo Scalisi
Napoli, 26 – San Carlo grande successo Re di Lahore, tenore Cardinali immenso, reputato artista, bissato duetto amore con la Singer, il Kaschmann Scindia insuperabile bissata aria, la Singer divinamente. – Pasquale Colonese.
Napoli 27 December 1882
Impressione favorevolissima fece il tenore Cardinali. Giovanissimo e con tanta voce e tanta disinvoltura scenica il trionfo doveva essere per lui, e lo fu. La sua voce alla grande chiarezza accoppia il volume proprio per grandi teatri e l'estensione. E come la voce è chiara la pronuncia di questa futura celebrità.
Don Marzio
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1883
Napoli 3 January 1883
Il re di Lahore è ripetuto con maggior successo della prima sera. Grandi applausi alla pregiatissima Singer,
alla distinta Mariani, al giovine tenor Cardinali, che progredisce sempre nel conquistare la simpatia del pubblico,
al valente Kaschmann, al bravo Silvestri, nonche al maestro Scalisi – direttore, concertatore, cavaliere ed impresario.
Don Marzio
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1883
Napoli 9 January 1883
Il re di Lahore è sempre accolto con pieno favore. – La disgrazia subita dal giovane tenore della morte del proprio padre,
fu deplorata anche dal pubblico, fece all'artista l'altra sera un prolungato saluto d'applausi al suo apparire.
Don Marzio
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1883
1883
Napoli, San Carlo, Ernani on 24/25/27 January – 2/3/5/11 February – 3/11/18 March, with Ada Adini-Aramburo, Giuseppe Kaschmann, Alessandro Silvestri,
Fernanda Capelli, Ermanno Mach, Egisto Rinaldi, Carlo Scalisi
Napoli 25. – San Carlo Ernani fanatismo, la Adini tutta opera applauditissima ed evocata, baritono Kaschmann bissata aria, gran finale terzo bissato, tenore Cardinali e basso Silvestri benissimo. – Pulcinella.
Rivista teatrale melodrammatica 1 February 1883
Napoli, San Carlo, Norma on 14/26 March, with Teresa Singer, Ada Adini-Aramburo, Alessandro Silvestri, Fernanda Capelli,
Enrico Guarnieri, Carlo Scalisi
Napoli 15. – Norma catastrofe. – Pulcinella.
Napoli 15. – San Carlo Norma non finita, primo atto festeggiatissima la Singer, due chiamate dopo Casta Diva. – Bandinelli.
Napoli 15. – Ricorrendo serata gala la Singer quantunque indisposta cantò Norma ottenendo ovazione primo recitativo, due chiamate proscenio alla Casta Diva, applausi altrove. – Antoniucci.
Napoli, 17 March 1883
La prima rappresentazione dell'Arduino era preceduta dall'opera Norma, che ebbe sorto poche propizie per la cagione che la Singer era visibilmente indisposta e per troppa cortesia si prestò a cantare quella sera. Come anche il basso Silvestri era raffreddato. E malgrado la buona volonta di Pollione Cardinali e la valentia della raggiante Adalgisa Adini, si dovette troncare a metà l'ultimo atto, e si tirò a stento sino alla fine dell'opera.
Don Marzio
Napoli, 27 March 1883
Il teatro era affollatissimo. Vi furono multi applausi all'esimia protagonista signorina Singer; all signora Adini,
la più bella delle Adalgisa, ed ai signori Cardinali e Silvestri.
Don Marzio
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1883
Napoli, Società Filarmonica Palazzo Cassano, Stabat mater in March, with Fanny Rubini-Scalisi, Giuseppe Kaschmann, Alessandro Silvestri, Floria Mariani De Angelis
Napoli, San Carlo, Simon Boccanegra on 8/14/16/17/19 April, with Fanny Rubini, Giuseppe Kaschmann,
Arturo Marescalchi, Marco Arati, Enrico Guarnieri, Alessandro Silvestri, Carlo Scalisi
Napoli – Altro del aprile 9. – Teatro San Carlo – Splendida fu la prova generale del Simone Boccanegra, alla quale convennero oltre i più distinti artisti, parte degli abbonati e tutti i rappresentanti della stampa, e splendida tanto che fruttò le più cordiali unanime congratulazioni allo Scalisi per aver saputo preparare uno spettacolo quanto mai desiderato e degno di queste principali scene, con elementi quali il Kaschmann, il Silvestri, il Cardinali, e soprattutti l'avvenente, impareggiabile Rubini-Scalisi, la quale superò se stessa e l'antica sua fama, attirando a preferenza con la dolcezza.
N.d.R.
Al primo atto però si notò rapido abbassamento di voce del Kaschmann, tanto che si scorgevano i visibilissimi segni che questo grande artista faceva per combatterlo e tirare innanzi e perché egli è tanto e ben giustamente amato da questo pubblico, lo si incoraggiava con frequenti applausi ed anche con chiamate alla ribalta; ma al secondo atto la voce del Kaschmann divenne talmente afonica che fu impossibile proseguire, ed il terzo atto venne interamente soppresso, procedendo invece al ballo.
Lebano
Il mondo artistico 12 April 1883
Napoli, 18 April 1883
Il Simon Boccanegra, si è ridato sabato 14, con più lieto successo, perché il Kaschmann era ristabilito dalla sua
indisposizione ed ha cantato da quell'artista che è. La signora Rubini-Scalisi vi ha ottenuto lusinghiero
successo rivelandosi quell'eletta cantante che è sempre stata; l'artista dalla armoniosa e dolce voce e dal canto
appassionato e sentito. Ebbe applausi speciali ed approvazioni unanime. Il Cardinali, il Marescalchi, il Silvestri
ebbero anch'essi applausi.
Don Marzio
Rivista teatrale melodrammatica 23 April 1883
Buenos Aires, Colón, Aida, on 27 May – 3/14 June, with Gabbi, Salvati, Bassi
El debut del tenor Cardinali tuvo lugar en la Opera Aida el Domingo pasado. El debutante tiene una lindisima voz de verdadero tenor y las nota altas son de un timbre muy simpatico y que recuerda las de un tenor que ha dejado gratos recuerdos en nuestro publico.
Como artista, diremos que la emocion del dia anterior, aunque no estuviera interesado directamente en la cuestion, paralizo sus medios, como actor y tambien un poco como cantor.
No puede uno prescindir de tenor recelo al presentarse ante un público capaz de producir escena come la del Sábado último.
Remy Doré
El Mosquito 3 June 1883
Buenos Aires, Colón, Il Guarany, in May, with Gabbi, Navarini?, Bassi
El tenor Cardinali ha cantado bien el Guarany, y no somos del parecer de los que, por partido tomado contra la empresa, sea con razon o sin ella, hacen un artista respetable por su voz y su saber, responsable de su encono con el empresario.
Como actor nos parece que el señor Cardinali falta un poco de animación; puede ser que esa frialdad sea un efecto del miedo.
Remy Doré
El Mosquito 3 June 1883
Buenos Aires, Colón, Gualtiero (composer E. Torrens), on 2 June, with Carolina Ferni Germano, Antonietta Martinez,
Ortensia Synnerberg, Federico Salvati, Nicolás de Bassi
Dall'America – Da lettere argentine rileviamo che, a tutto il 2 giugno al Colón di Buenos Aires non
erano avvenuti altri sinistri teatrali, e che il Ferrari, coll'avere gettato improvvisamente l'ancora di salvezza tenor Cardinali, era riuscito a salvare la nave da un disastroso naufragio. – Meglio così.-
Sperava poi molto nell'opera nuova Gualtiero dell'argentino maestro Eduardo Torrens, interpretata dalle signore Ferni,
Synnerberg, Martinez a dai signori Cardinali, Salvati, Navarini –
nè più nè meno del Pirata sette altre forme – e voi che conoscete l'andamento teatrale potete figurarvi di quali aspettative
essa era oggetto!(This review corrects the date given in Fiorda Kelly's book that the opera was
created on 4 August, with Petrovich and Silvestri instead of Cardinali and Navarini.)
Rivista teatrale melodrammatica, 8 July 1883
Buenos Aires, Colón, Mefistofele, on 6 June, with Carolina Ferni Germano, Ortensia Synnerberg, Alessandro Silvestri,
Bassi
El señor Cardinali fue muy aplaudido tambien. Es un joven artista que dispone de admirables medios y que puede llegar muy lejos en su carrera. Para esto la falta aun un poco estudio o mas bien de madurez y de el depende que sea pronto el digno rival, sino vencedor de Tamagno y Gayarre.
Remy Doré
El Mosquito 10 June 1883
Quindi si diede il Mefistofele. Quest'opera, che la Ferni eseguiva per la prima volta, fu per lei un vero trionfo. ... Assai bene la Synnerberg e Cardinali.
Mondo Artistico 21 July 1883
Buenos Aires, Colón, Ernani, on 9? June, with Adalgisa Gabbi, Steffani, Capelli, Pararnau, Federico Salvati, Alessandro Silvestri
Esito felice, uno dei migliori della stagione, lo ebbe l'Ernani, interpretato dalla Gabbi, Cardinali, Salvati e Silvestri.
Il tenore Cardinali ebbe moltissimi applausi e piacque più che in ogni altra parte.
Mondo Artistico 21 July 1883
Buenos Aires, Colón, La forza del destino, in July, with Adalgisa Gabbi, Ortensia Synnerberg, Sante Caldani Athos,
Francesco Navarini, Napoleone Limonta
Buenos Aires, Colón, Lohengrin on 17 or 21 July, with Carolina Ferni Germano, Teresa Scaratti Maccaferri,
Sante Caldani-Athos, Alessandro Silvestri, Francesco Navarini, Nicolás de Bassi
La forza del destino (dalla Gaceta Musical)
Il signor Cardinali era nella sua sera; la voce vibrante e simpatica, il contegno sobrio ed adatto alle situazioni, in fine fu un buon Alvaro.
Lohengrin – Le prime notizie sull'esito di quest'opera sono eccellenti. ... Quest'opera attesa con
molto interesse e accolta con molto favore è stata l'ultima della stagione. La compagnia è partita il 15 agosto per Rio-Janeiro.
Mondo Artistico 25 August 1883
Buenos Aires, Colon, La traviata on 11 August, with Gabbi (not certain whether with Cardinali or Petrovich)
Rio de Janeiro, Pedro II, Aida on 31 August – 7/29 September, with Adalgisa Gabbi, Macaferri Scarlatti, Federico Salvati,
Limonta/Alessandro Silvestri?, Francesco Navarini, Nicolás de Bassi
O Sr. Cardinali, Radamés, possui uma bela voz, fresca e potente de tenor, bem vibrante sobretudo nas notas agudas. É moço ainda, novo na scena; mas artista todavia, e artista apaixonado.
Daniel July
Revista Illustrada 1883 edição 353
Rio de Janeiro, Pedro II, Mefistofele, in August, with Virginia Ferni, Ortensia Synnerberg, Alessandro Silvestri,
Francesco Cappelli
Rio de Janeiro 11 September 1883
Cardinali con la voce estremamente vacillante sembra poco sicuro della sua parte, per cui non fa il Fausto che tutti si aspettavano. Tratto il personaggio con un certo abbandono, principalmente alla sua romanza dell'atto primo, che disse con poco felice esito – nel resto però potè vieppiù famigliarizzarsi colla sua bella voce e riescere più gradito.
V. Pery
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1883
O Sr. Cardinali esteve d'uma infelicidade perigosa já; tratou com tão pouco caso, o seu papel, que parecia ignorar completamente
o que foi Fausto na ordem das cousas lyricas. Não contente com isso, desafinou no primeiro acto, e representou os
outros sempre como por favor.
Daniel J.
Revista Illustrada 1883 edição 354
Comment on the season
A exceção da Sra. Ferni os artistas da companhia lyrica são em general de segunda ordem. O Sr.
Cardinali é simplesmente um artista que promette, mas apenas isto. A sua voz, aliás forte, poderosa, vibrante, carece ainda de educação technica. O Sr. Silvestri pela sua parte, é um excellente baixo e um artista discreto, mas dotado de uma organisacão pouco moldavel, refractaria a certos papeis, como o de Mephistopheles, por exemplo; é possivel que ainda encontre no repertório da companhia o papel que lhe convém e que firme então os seus creditos por em quanto indecisos.
Quanto á Sra. Fohstren, póde-se dizer apenas que é una artista conscienciosa. Tem uma voz bem
educada, mas vulgar, commum, sem nenhum traço extraordinário.
Ecco ...
Puff
O Mequetrefe 10 September 1883
Rio de Janeiro, Pedro II, Ernani, on 5? September, with Adalgisa Gabbi, Sante Caldani-Athos, Alessandro Silvestri
A opera Ernani que subiu á scena
hontem náo foi mais feliz que a precedente
Cardinali não deu o vigor preciso ao
papel de Ernani.
Diario do Brazil 7 September 1883
Rio de Janeiro 11 September 1883
La Gabbi, il Cardinali, l'Athos, il Silvestri, lottarono gagliardamente, ma con risulti poco felici al certo – per cui il pubblico si ritirò cantando col signor Re: Perdono a tutti – senza però aver domato le sue brame.
V. Pery
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1883
O Sr. Cardinali foi um Ernani bem pouco candido, sem arte, sem sentimento, sem modo e ás vezes até sem voz. "É moço, diz-se, tem muito a aprender". Quando fôr velho...
Daniel J.
Revista Illustrada 1883 edição 354
O Ernani foi cantado... assim... assim.
A Sra. Gabbi não fez diabruras; muito pelo
contrario, oscillou entre o bom e o soffrivel. O Sr.
CardinalI teve desigualdades próprias de sua vez
ainda pouco educada, mas no tercetto final da opera
cantou com brio e slancio.
O Sr. Silvestri esteve correcto e austero como
o exigia o caracter do velho fidalgo Silva.
O Sr. Athos, annunciado em lettras maiúsculas,
tremeu como varas verdes e, francamente, deu menos
de si do que se esperava.
Puff
O Mequetrefe 20 September 1883
Rio de Janeiro, Pedro II, Lohengrin on 19/22 September, with Virginia Ferni, Francesco Navarini,
Macaferri Scarlatti
Rio de Janeiro, 21 September
Avant'ieri ebbe luogo la prima del Lohengrin dinanzi ad un pubblico numeroso e attonito, assai imbarazzato nel dover giudicare sulla musica del futuro. Il pubblico in generale accolse con somma attenzione la magnifica partitura di Wagner, ma sulle generali ottenne ben pochi applausi.
V. Pery
Rivista teatrale melodrammatica 15 October 1883
A Sra. Scarlatti, os Srs. Navarini e Cardinali foram ainda excellentes interpretes dos seus papeis.
A opera está ricamente vestida e brilhantemente encenada; o Sr. Cardinali deslumbra com o seu costume e o seu enorma escudo batido pelo raio de luz electrica, e os scenaios de primeiro e segundo acto são de bellissimo effeito.
O Publico applaudio todavia friamente...
D. Junio
Revista Illustrada 1883 edição 355
Parece pois que, além da prima-dona Sra. Ferni e a excepçáo dos Srs. Silvestri (o arauto) e Navarini (o rei) todos os demais artistas do elenco Ferrari estivessem muito abaixo da importância da musica de Wagner, que lhes coube interpretar.
Nem o Sr. Athos, nem a Sra. Scarlatti e nem finalmente o Sr. Cardinali – nenhum d'elles esta na altura de semelhante commettimento.
Esta é a verdade, e tudo mais são historias!
Puff
O Mequetrefe 20 September 1883
Rio de Janeiro, Pedro II, Il trovatore, on 6 October 1883 with Adalgisa Gabbi?
Em beneficio do tenor Cardinali,
representou-se esta opera
de Verdi, na noite de 6 do corrente.
O espectaculo foi pouco
concorrido, em compensação teve
o beneficiado muitos mimos de
valor, flores e palmas.
O Espectador 14 October 1883
Milano, Scala, La Gioconda from 26 December onwards, sharing with Eugenio Durot (15 March)/Enrico Puerari (8 April), with Romilda Pantaleoni,
Giuseppina De Giuli Borsi, Vittoria Falconis, Delfino Menotti, Francesco Navarini (total 25)
Buonissimo
Pompeo Cambiasi: La Scala 1778–1889
Il tenore Cardinali spiegò continuamente un volume di voce, anche laddove non abbisognava, quindi s'ebbe applausi a bizzeffe dovunque, singolarmente alla romanza l'Angiol mio, della quale taluni volevano la ripetizione.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1884
1884
Milano, Scala, Aida from 26 February onwards with Bruschi-Chiatti, Delfino Menotti, Pasqua, Navarini, Napoleone Limonta (total 3)
Mediocre
Pompeo Cambiasi: La Scala 1778–1889
L'insieme esecutivo scapitò alquanto per la accentuatasi indisposizione vocale del tenore Cardinali, prova sia che prima di cominciare il quart'atto l'Archinti venne ad avvisare: che l'artista per improvviso abbassamento di voce farà quel che potrà – ma nel suo tutto lo spettacolo era accettabile, accettabilissimo.
Il Cardinali non si trovò bene la voce – ecco il suo delitto! – con tutto ciò resta quello che è – provandolo la decisione presa dal Ferrari, quella di ricondurlo con se in America, e d'averli riconfermato per la Scala stagione 84-85.
Rivista teatrale melodrammatica 1 March 1884
Palermo, Politeama, (The book by Leone on Palermo lists the theater as the Bellini, while the
reviews give the Politeama. Leone also indicates that operas were both given at the Bellini and the Politeama.)
Ernani on 8 April, with Libia Drog, Ottorino Beltrami/Vittorio Carpi, Luigi Visconti, Concettina Tavelli, Antonio Di
Benedetto, Federico Nicolao
Palermo 9. – Annunziovi strepitoso successo Ernani al Politeama, feste immense alla Drog, al Cardinali, al Beltrami, al Visconti; due pezzi bissati. – Don Bucefalo.
Palermo 9. – Iersera prima Ernani teatro affollatissimo, successo entusiastico, la Drog, Cardinali, Beltrami, Visconti quartetto insuperabile, tutti applauditissimi, bissato finale terzo, terzetto finale prodotto vero entusiasmo, voce Grog predominante, pubblico contento, sette chiamate. – Schenini.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1884
Rivista teatrale melodrammatica 23 April 1884
Palermo, Politeama, La Gioconda, on 24 April, with Maddalena Mariani Masi, Flora Mariani De Angelis, Gina Oselio, Ottorini
Beltrami, Luigi Visconti, Federico Nicolao
Politeama – La Maddalena Mariani Gioconda festeggiata tutta opera, degni compagni la Flora Mariani, la Osello, il Cardinali,
il Beltrami, il Visconti, bissati danza ore e finale terzo, applauditi tutti entusiasticamente; maestro Nicolao acclamato
assieme artisti. – Don Bucefalo.
Palermo 25. – Immenso successo Gioconda, applausi continui, marinaresca, danza ore, gran finale bissati, concerto opera stupendo, artisti tutti e maestro Nicolao chiamati replicate volte, messa scena splendida. – No-Athos.
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1884
Palermo, Politeama, La forza del destino on 10?/17 May, with Libia Drog, Ottorino Beltrami, Gina Oselio, Luigi Visconti/Vittorio Arimondi,
Vittorio Carpi, Salvatore Cesarò, Federico Nicolao
Cardinali shared the role with Gaetano Lanzan
(who sang the premiere on 11 March) and Carlo Pizzorni. Other singers were in total: Libia Drog/Adele Bianchi-Montaldo,
Eugenio Laban/Ottorino Beltrami, Gina Oselio, Luigi Visconti/Vittorio Arimondi,
Vittorio Carpi, Salvatore Cesarò.
Palermo 11. – Forza del destino serata Cardinali successo d'entusiasmo, la Drog Leonora insuperabile, colmata ovazioni
intera opera, immensa romanza Pace, vero trionfo, seratante stupendo acclamatissimo, bissata stretta duetto finale,
duo amore Ruy-Blas Drog e Cardinali impressionò, ripetuto tra fragorosi applausi, chiamate proscenio. – Regaldi.
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1884
Palermo 18. – Iersera serata baritono Beltrami dimostrazioni entusiastiche, complimentate sette oggetti valore,
spilla ferro cavallo adornata 12
brillanti dalla società impresario, fornitura bottoni tempestati smeraldi e brillanti dal tenore Cardinali, spilla rubini
e brillanti dalla Mariani, pugnale argento ossidato da Anicel, luce contornata argento da Dominici, porta sigari,
bouquet
con nastro.
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1884
Palermo, Politeama, Il barbiere di Siviglia, in May (Cardinali shared the role with Vittorio Clodio who sang the premiere on 14
May) with Vittorio Carpi, Bianca Donadio, Giovanni Marchisio, Luigi Visconti,
Concettina Tavelli, Federico Nicolao
Maggianico, Villa Gomez, Concerto in August, with Teresa Brambilla Ponchielli, Antonietta Martinez, Vincenzo Cottone,
Giuseppe Vilani
New York, Academy of Music, Il trovatore on 12/15 November – 10 December, with Ida Riccetti/Eugenie Pappenheim
(10 December), Sofia
Scalchi Lolli, Vincenzo De Pasqualis, Nazzareno Manni, Rinaldini, Arditi
Two of Mr. Mapleson's new singers made first appearances at the Academy of Music last night in "Il trovatore". They were Signora Ricetti, a dramatic soprano and Signor Cardinali, a dramatic tenor. Their reception at the hands of an audience of fine character and kindly disposition was such as to encourage them and their much perplexed manager... The art of neither of the two is ripe. Defects of vocalization might easily be pointed out but the occasion does not demand it. Neverless, it is so obvious that Signor Cardinali might add greatly to his performance by toning down the sharp color of all his vowel sounds, that reference to the fact might as well be made.
New York Tribune 13 November 1884
There is no mistaking the beauty of Signor Cardinali's voice, and the tenor's high B, his long sustained tones, and his vigorous singing elicited the wonted tribute of admiration. Whether hs organ will resist the wear and tear of its possessor's treatment, and whether a little more art and a little less matter – to reverse the familiar quotation – would not be desirable is food for reflection.
The New York Times 16 November 1884
Brooklyn, Academy of Music, Il trovatore on 20 November, with Riccetti, De Pasqualis, Scalchi, Saruggia, Manni, Arditi
The representation of Il trovatore given in the Academy of Music last night was observed by a large and extremely enthusiastic audience. Mr. Mapleson's new artists met with a cordial reception, the recognition accorded to Mlle. Riccetti, Signor Cardinali and Signor De Pasqualis being quite nearly as enthusiastic as the generous welcome accorded to Mme. Scalchi. ... The new tenor in particular strong in tours de force. His singing is not marked for its refinement or emotional quality, although on the Ah sì ben mio he evinced considerable feeling. The Di quella pira in which he took the B natural with uncommon force and vigor, awakened the audience to a perfect furor of enthusiasm, while the Che la morte was delivered with excellent taste and expression. His voice is of the pure tenor quality, strong and vibrant and eminently adapted to meet all the requirements of dramatic phrases and situations.
The Brooklyn Daily Eagle 21 November 1884
New York, Academy of Music, Ernani on 21 November, with Ida Riccetti, Saruggia, Innocente De Anna, Enrico Cherubini, De Vaschetti, Rinaldini
Signor Cardinali was a vigorous Ernani, and sang with great spirit. ... The finale of the third act, however went with great
vigor and precision, and won all the leading artists a quadruple recall.
The New York Times 22 November 1884
New York, Academy of Music, Rigoletto on 3 December, with Luisa Dotti, Sofia Scalchi Lolli, Innocente De Anna, Enrico Cherubini, Saruggia
The representation was uneven, but was bearable until the last act was reached, when Signor Cardinali, who seemed quite unable to sing in tune, skipped a dozen of bars in "La donna è mobile" and almost spoiled the quartet by his defective intonation. Signor Cardinali is one of the numerous tenors who have ascended like the proverbial rocket, and soon gravitated toward mother earth with the velocity of the proverbial stick.
The New York Times 4 December 1884
New York, Academy of Music, Lucia di Lammermoor on 6 December, with Emma Nevada, Saruggia, De Anna, Manni, Rinaldini,
De Vaschetti, Arditi
Signor Cardinali's Edgardo calls for no special comment. This tenor's slight knowledge of music or perhaps his anti-musical temperament, almost spoiled the sextet, as it did the quartet in "Rigoletto" some nights since, but that admirable concerted piece was rendered after all, without serious mishap, thanks to Signor Arditi's mastery of the situation.
The New York Times 7 December 1884
Brooklyn, Academy of Music, Rigoletto on December 11 with De Anna, Dotti, Cherubini, Scalchi, Saruggia, Manni, De Vaschetti,
Bieletto, Bomboni
Signor Cardinali acquitted himself commendably in the role of the Duke, and a capital presentation of Sparafucile was given by Signor Cherubini.
The New York Times 12 December 1884
New York, Academy of Music, Concert (benefit A. J. Murphy) on 18 December, with Kellogg, Scalchi, etc
The New York Times, 18 December 1884
New York, Academy of Music, Aida, on 22 December, with Fursch-Madi, Scalchi, De Anna, Cherubini, Manni, Calvelli
... even Signor Cardinali's portrayal of Rhadames proving a most agreeable disappointment to the spectators, who harbored
cheerless recollections of his work in "Rigoletto". ... that while Signor Cardinali did not exactly lend Mme. Fursch-Madi
the valuable support which a tried singer might have furnished her, the young tenor, in the duet in the third act, acquitted
himself of his task with considerable cleverness and good fortune.
The New York Times 23 December 1884
Signor Cardinal bore himself well as Rhadames and created a better impression than he had succeeded in doing
with any parts previously essayed.
New York Tribune 23 December 1884
New York, Academy of Music, Gli ugonotti on 27 December, with Luisa Dotti, Emmy Fursch-Madi, Sofia Scalchi Lolli,
Innocente De Anna, Enrico Cherubini, Vincenzo De Pasqualis
Boston, Boston Theatre, Il trovatore, on 31 December, with Fursch-Madi, De Pasqualis, Scalchi, Saruggia, Manni
Signor Cardinali is new to Boston. He is evidently a young man, and his face and heroic figure are much in his favor. Indeed, both his youth and his presence ill accord with one's preconceived ideas of the Italian operatic tenor. He looks every inch the young, knightly hero in his complete suit of chain-mail, and one could fancy him last evening to be to be some gallant knight who had come fresh from Lohengrin or Parsifal to disport himself for a while amidst the blood and fire and high-pitched screams of the Trovatore. He is no passive stick either. To be sure, he shows no uncommon dramatic intelligence, and no especial self-absorption in the character he impersonates. He does a good deal in the way of action, but rather as if, as the French say, gris (cris not gris) de la joie de jouer – intoxicated with the delight of acting – than with any apparent definite dramatic purpose. Still he has life and enthusiasm, and these are always inspiring. His voice is brilliant in parts of its compass, not so good in others; one would think it a half-developed voice. In singing too, he seems like one who has but half mastered the technical part of his art; he sings carefully, and with evident mindfulness of certain excellent technical precepts, only one feels at times the awkwardness of the tyro, and that he has not made his schooling completely his own.... The audience was small and
enthusiastic; Signor Cardinali's unduly prolonged B flat in the transposed Di quella pira lashed the house into a frenzy.
Boston Evening Transcript 1 January 1885
1885
Boston, Boston Theatre, Rigoletto on 3 January, with De Anna, Dotti, Cherubini, Scalchi, Saruggia, Manni, De Vaschetti, Bieletto, Bimboni
Philadelphia, Academy, Lucrezia Borgia on 17 January, with Fursch-Madi, Scalchi, Cherubini, Rinaldini, Caracciolo,
Manni, Serbolini, Bieletto, Arditi?
Philadelphia, Academy, I puritani on 21 January, with Manni, Cherubini, Emma Nevada, Saruggia, De Anna, Bieletto
New Orleans, Opera, Il trovatore on 28 January, with Fursch-Madi, De Pasqualis, Scalchi, Saruggia, Manni, Rinaldini
La voix de M. Cardinali, ténor, paraît avoir fait merveille sur la salle d'hier, il a été
rappelé et bissé après l'air de bravour du troisième acte; le fameux contre ut lui a valu une
victoire éclatante. Si la mission du critique se bernait seulement à une constatation de fait, je
m'arrêterais ici. Mais nous avons le devoir d'aller plus loin, d'exprimer notre opinion, vaille que vaille. Eh bien,
je me risque à écrire des réserves à l'endroit de cet artiste. Sa voix est longue
incontestablement, elle a du corps, elle a un certain éclat dans les notes sureaigües, mais même à
ces hauteurs que semble affectionner M. Cardinali, elle a quelque chose de nasal. De la sonorité mais manque de chair
comme disent les Italiens. Le médium est grèle, insuffisamment timbré; le son sort cotonneux; on dirait
qu'il passe par un conduit capitonné. Et puis – est-ce l'effet d'un début! – un tremolo constant, du
chevrottement enfin. Enfin l'artiste, trop préoccupé des vigueurs, des coups de force, est quelque peu
négligent des nuances. M. Cardinali est, j'imagine, un débutant dans le chant. Qu'il se méfie de
ce chevrottement que je signale; c'est l'ennemi. Et puis, se mettre en garde contre les notes trop longtemps tenues.
Cette voix a besoin d'être discipliné.
L. Placide Camonge
L'Abeille de la Nouvelle Orléans 29 January 1885
New Orleans, Opera, Ernani on 31 January, with Dotti, Saruggia, De Anna, Cherubini, De Vaschetti, Rinaldini
New Orleans, Opera, Lucrezia Borgia on 3 February, with Fursch-Madi, Scalchi, Cherubini, Rinaldini, Caracciolo, Manni
Cette nouvelle audition de M. Cardinali n'a pas modifié mon jugement à son endroit. Trop à la
recherche des coups de force, il a provoqué en lui le facheux résultat du chevrottement par moi signalé
dans le bulletin précédent. Des éclats de voix on se fatigue vite, très vite au
théâtre; c'est une vérité dont ne se pénètrent pas assez les jeunes chanteurs.
il semble avoir plus d'intensité quand on lui oppose un piano, un pianissimo. Ainsi dans le trio, où M.
Cardinali a produit une impression favorable, puisque le morceau a été redemandé, combien plus vive
encore serait cette impression si les gradations et les dégradations de son y étaient mieux observées,
pour arriver à cette délicieuse phrase: Ah! madre mia!
L. Placide Camonge
L'Abeille de la Nouvelle Orléans 4 February 1885
New Orleans, Opera, Les huguenots on 7 February, with Dotti, De Pasqualis, Fursch-Madi, De Anna, Cherubini, Scalchi
Saint Louis, ?, Rigoletto on 12 February, with De Anna, Dotti, Cherubini, Scalchi, Saruggia, Manni, De Vaschetti, Bieletto, Bimboni
Saint Louis, ?, Lucrezia Borgia on 14 February, with Fursch-Madi, Scalchi, Cherubini, Manni
Kansas City, ?, Il trovatore on 16 February, with Fursch-Madi, De Pasqualis, Scalchi, Saruggia, Manni, Rinaldini
Topeka, ?, Il trovatore on 18 February, with Dotti, De Pasqualis, Scalchi, Saruggia, Manni
Salt Lake City, Salt Lake Theatre, Il trovatore on 26 February, with Fursch-Madi, De Anna, Scalchi, Saruggia, Manni, Bieletto, Rinaldini, Arditi
The tenor, Cardinali, is the best we have heard since Maas; he is handsome, a good actor, and has a high C, which almost raises an audience to frenzy; he made a vastly favorable impression, but not the most vigourous applause could not induce him to unbend sufficiently to respond to an encore – a trait which did not tend to increase his popularity.
The Salt Lake Herald 27 February 1885
San Francisco, Grand, Il trovatore on 3/11 March, with Fursch-Madi, De Anna, Scalchi, Saruggia, Manni, Rinaldini, Bieletto, Arditi
Her (Scalchi's) singing and acting throughout were justly recognized as the work of a great artist, especially in the last act,
where in her duet with Manrico she captured the house, notwithstanding the tenor at this point did no very great work.
This was by no means the case always with Signor Cardinali. He has a fine stage presence, handsome face and figure, and though
his acting at times lacked intensity, he was soon on good terms with his audience. In fact, judging from the applause of last
night, the performance carried away the house repeatedly. After the second act, every scene presented received an encore,
and upon the "Di quella pira" the tenor's usual high note sent his hearers so wild that after he had been called out
several times the curtain was raised and Signor Cardinali was compelled to repeat the aria.
The gentleman in this act throughout had a triumph, for he sang the "Ah sì, ben mio" very nicely, and might have taken an
encore upon this also if he had not reserved himself for the closing aria. From his performance last night we should judge Cardinali
to be a very uneven singer, as his opening scenes were by no means well sung, though perhaps his faults may have been in part
caused by nervousness.
Daily Alta California 4 March 1885
Cardinali, as on the previous performance, captured the house by his rendition of the "Di quella
pira".
Daily Alta California 12 March 1885
San Francisco, Grand, Lucrezia Borgia on 5 March, with Fursch-Madi, Scalchi, Cherubini, Manni
San Francisco, Grand, Ernani on 9 March, with Dotti, Saruggia, De Anna, Cherubini, Arditi
Cardinali took the place of Giannini, on account of the latter's indisposition. At times he was very effective and the next
moment just the reverse.
Daily Alta California 10 March 1885
San Francisco, Grand, Les huguenots on 13 March, with Emmy Fursch-Madi, Louise Dotti, Sofia Scalchi, Innocente De Anna,
Enrico Cherubini, Vincenzo De Pasqualis
San Francisco, Grand, Lucia di Lammermoor on 25 March, with Cherubini, Bieletto, Nevada, Saruggia, De Pasquali, Rinaldini
The opera was generally well sung in its concerted music, though Cardinali in his duet with Nevada in the first act of this
opera sang as if he were alone upon the stage, giving hardly that attention of tempo that is required in concerted music,
and injuring those numbers to that extent. (...)
Signor Cardinali's Edgardo was not up to what we have seen it in other hands, notably in Campanini's and Ravelli's. He sang
well at times, but as a whole was by no means equal to the requirements of the score, which gives a tenor such magnifieent
opportunities. In the concerted part of Act II, he was at his best, however, and did his work in a manner that added to
the great success of the act.
Daily Alta California 26 March 1885
Chicago, Opera, L'Africaine on 7 April, with Fursch-Madi, Dotti, De Anna, Manni, De Vaschetti, Caracciolo
Chicago, Opera, Il trovatore on 15 April, with Fursch-Madi, De Anna, Rinaldini, Scalchi, Saruggia, Manni, Bimboni
Chicago, Opera, Lohengrin on 18 April, with Cherubini, De Pasqualis, Fursch-Madi, De Vaschetti, Steinbach
Cardinali did not follow the company to Boston.
Odesa, Municipal, Il trovatore on 25 September – 16? October, with Quitina Gianoli-Lorenzini, Sofia Kramberger, Lodovico Viviani,
Napoleone Zardo/Enrico Massini (16 October), Alessandro Pomè
Odessa 26. – Trovatore debutto tenore Cardinali splendidissimo acclamato ogni pezzo, bissò pira, terminata opera pubblico
accompagnollo albergo acclamandolo. Altri compagni benissimo. – Osic.
Odessa 26. – Trovatore successo straordinario, Cardinali bissò pira, venti chiamate, dopo spettacolo pubblico
entusiasta accompagnollo casa. Applauditissimi la Gianoli-Lorenzini, la Kramberger, Viviani. Baritono Zardo idolo pubblico, sempre acclamatissimo. Inappuntabile maestro Alessandro Pomè. – Cavallaro.
Rivista teatrale melodrammatica 1 October 1885
Odesa, Municipal, Ernani on 29 September, with Napoleone Zardo, Quintina Gianoli-Lorenzini, Vittorio Salmasi, Alessandro Pomè
Odessa 30. – Ernani successone Cardinali eroe serata, entusiasmò
pubblico. Zardo Carlo V modello. Benissimo la Gianoli e Salmasi; applauditissimi; bissato finale terzo. Alessandro Pomè direttore primo ordine. – Cavallaro.
Rivista teatrale melodrammatica 1 October 1885
Odesa, Municipal, Rigoletto on 3 October, with Teresa Adams, Napoleone Zardo, Lodovico Viviani
Odessa 4. – Iersera Rigoletto tenore Cardinali alle stelle, riconfermata fama, rinomato artista, bissata ballata e trissata
canzone, chiesto anche bis duetto. La Adams, Zardo, Viviani eccellenti artisti festeggiatissimi. – Vasuoff.
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1885
Odesa, Municipal, Lucrezia Borgia on 13/17 October, with Quintina Gianoli-Lorenzini, Sofia Kramberger,
Lodovico Viviani/Vittorio Salmasi (17 October)
Odessa 14. – Borgia, Cardinali grande successo, terzetto, duetto, morte da grande artista. Bene la Gianoli, benissimo Viviani
assumendo parte istantaneamente. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 15 October 1885
Odessa 18. – Seconda Borgia con basso Salmasi successo completo. Festeggiati Cardinali, la Gianoli, la Kramberger; imponente
Duca Salmasi acclamatissimo. – Veritas.
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1885
Odesa, Municipal, La forza del destino on 22/26 October, with Quitina Gianoli-Lorenzini, Sofia Kramberger, Napoleone Zardo, Vittorio Salmasi, Enrico Massini
Odessa 23. – Forza del Destino entusiasmo la Gianoli, Cardinali, Zardo, Salmasi. Fanatismo duetto soprano e basso, chiesto bis, cinque chiamate; bissate romanza tenore ed aria soprano; quattro chiamate terzetto finale. Stupendamente Alessandro Pomè. Benissimo altri. – Piever.
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1885
Odessa 27. – Iersera Forza del Destino Cardinali Alvaro senza precedenti, grande artista. Benone Zardo, la Gianoli. Melitone modello il Massini. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1885
Odesa, Municipal, Aida on 27 October – 5 November, with Quitina Gianoli-Lorenzini/Emilia Ciuti (5 November), Sofia Kramberger, Napoleone Zardi,
Vittorio Salmasi, Lodovico Viviani
Odessa 28. – Aida, Cardinali Radames insuperabile, numerosissime chiamate. – Bene la Gianoli, Zardo, Salmasi, Viviani. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1885
Notizie da Odessa ci confermano il grandissimo successo riportato anche nell'Aida dal rinomato tenore Cardinali – successo
in cui ebbe a compagni la signora Lorenzini-Gianoli, il baritono Zardo, i bassi Salmasi e Viviani.
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1885
Odessa 6. – Seconda Aida assunse parte protagonista la Ciutti, artista valentissima, acclamata entusiasticamente, regala fiori. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 8 November 1885
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1885
Odesa, Municipal, Norma on 31 October, with Emilia Ciuti, Felicina Crippa, Lodovico Viviani
Odessa 1. – Norma successone, la Ciuti e Cardinali eroi serata, benone la Crippa e Viviani. – Vesuvio.
Odessa 1. – Norma, Cardinali Pollione modello, la Ciuti ottima Norma, la Crippa brava Adalgisa, Viviani benone. – Oulisch.
Rivista teatrale melodrammatica 8 November 1885
Odesa, Municipal, Les huguenots on 10/17 November, with Emilia Ciuti, Teresa Adams, Sofia Kramberger, Enrico Massini,
Vittorio Salmasi, Lodovico Viviani
Odessa 11. – Ugonotti successone, la Ciutti, Cardinali, Salmasi, eroi serata; replicato duetto soprano basso fra entusiasmo generale; duetto quarto atto 10 chiamate. Benissimo la Adams, la Kramberger, Massini, Viviani. Ottima direzione Alessandro Pomè. Teatro zeppo. – Veritas.
Odessa 13. – Successo straordinario Ugonotti, Cardinali eroe serata, la Ciutti degna compagna, bravissimi la Kramberger, Massini, Salmasi, Viviani. Duetto finale 12 chiamate. Inappuntabile direzione Alessandro Pomè. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 15 November 1885
Odessa 18. – Seconda Ugonotti successone, la Adams Regina ideale acclamatissima. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 23 November 1885
Odesa, Municipal, Mefistofele on 22/25 November, with Emilia Ciuti, Sofia Kramberger, Vittorio Salmasi
Odessa 23, – Mefistofele successo straordinario, la Ciuti, la Kramberger, Cardinali, Salmasi chiamati molte volte proscenio –
assieme maestro Alessandro Pomè che diresse inappuntabilmente. – Veritas.
Odessa 26. – Prima e seconda Mefistofele Cardinali e Salmasi acclamatissimi tutta opera. Benissimo la Ciutti e la Kramberger. Splendida direzione Alessandro Pomè. – Vesuvio.
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1885
Palermo, Politeama, La Gioconda, from 27 December onwards, with Medea Borelli Angelini, Antonietta Pozzoni-Anastasi, Guerrina Fabbri, Albino Verdini,
Paolo Wulman, Sebastiano Bona, Federico Nicolao (total 31)
Palermo 27. – Grandioso successo prima Gioconda, assieme difficile riunirsi: la Borelli, Pozzoni, la Fabbri,
Cardinali, Verdini, Wulman, Bona. Pezzi bissati: barcarola baritono, romanza tenore, finale terzo, duetto ultimo. Artisti
tutti chiamati proscenio. – Alfio.
Palermo 27. Apertura stagione Politeama Gioconda esito grande entusiasmo per Medea Borelli, Pozzoni, Cardinali, Verdini.
Applauditissimi la Fabbri e Wulman. Bissati quattro pezzi. Orchestra e masse divinamente. – Zampi.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1886
Palermo 19. – Iersera ventiquattresima recita Gioconda, fuori abbonamento, incasso straordinario, pubblico entusiasta.
La Borelli, La Pozzoni, La Fabbri, Cardinali, Verdini, Wulman festeggiati. Bissati romanza Cicca, barcarola baritono, finale
terzo, duetto finale; volevasi bis romanza tenore. – Nasoni.
Rivista teatrale melodrammatica 23 March 1886
Palermo 27. – Iersera 32a della Gioconda successo immenso, opera della stagione. Bissato Barcarola baritono, finale
terzo, duetto finale. La Borelli, la Pozzoni, la Fabbri, Cardinali, Verdini, Wulman fatti segno entusiastiche ovazioni.
– Negherini.
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1886
1886
Palermo, Politeama, Ernani, from 13 January onwards with Kate Rolla/Medea Borelli Angelini, Enrico Stinco, Paolo Wulman,
Federico Nicolao (total 14)
Palermo 14. – Iersera prima Ernani, interpretazione affidata prima donna Rolla, tenore Cardinali, baritono Stinco, basso
Wulman ebbe successo completo, tutti applauditissimi. La Kate Rolla figura simpatica di Elvira riscosse fragorosi
applausi da un pubblico ammirantene corretta scuola canto, sentimento artistico squisito. Stinco palermitano ammirata
sua bella robusta voce, applauditissimo, bissa Vieni meco sol di rose e finale, terzo atto gettarongli numerose corone
alloro. Cardinali replicò romanza. Ultimo terzetto sei chiamate. Toelette Rolla eleganti splendide lusso pizzi
perle brillanti. Costumi Cardinali, Stinco, Wulman corretti eleganti: stasera ripetendosi prevedesi stesso successo. – (Senza firma)
Palermo 14. – Iersera prima Ernani debutto baritono Stinco-Palermini salutato lunghi applausi sortita, applaudito tutta
opera, bissato Vieni meco e finale terzo. Cardinali insuperabile, bissò Solingo errante, ecc. Benissimo la Rolla e Wulman. –
Veritas.
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1886
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1886
Palermo, Politeama, Norma, from 28 February onwards, with Medea Borelli Angelini, Kate Rolla, Paolo Wulman, Concettina Genovese
Del Bosco,
Federico Nicolao (total 8)
Palermo 1. – Politeama Garibaldi, Norma successo brillante. La Borelli protagonista ideale,
festeggiata tutta opera come regina serata. Cardinali splendido Pollione, acclamatissimo. Basso Wulman imponente Oreveso.
La Rolla brava Adalgisa. Replicato terzetto, atto secondo e duetto finale moriamo insieme con otto chiamate finita opera.
– Prosperi.
Palermo, 3 March 1886.
Il tenore Cardinali (Pollione), colla sua bella voce, ha saputo ricavare buoni effetti ed è stato perciò applaudito dal pubblico specie all'ultima scena dell'opera. – Ernesto Albanese.
Rivista teatrale melodrammatica 8 March 1886
Palermo, Politeama, Aida, from 20 March onwards, with Medea Borelli Angelini, Antonietta Pozzoni-Anastasi, Albino Verdini,
Paolo Wulman, Icilio Sbordoni/Enrico
Stinco, Antonino Di Benedetto, Federico Nicolao (total 20)
Palermo 22. – Prima e seconda Aida successo colossale, insieme difficile riunirsi. La Borelli protagonista somma, la Pozzoni Amneris pari sua fama, Cardinali Radames nessuno secondo, acclamato tutta opera fanatizzando Son disonorato; Verdini Amonasro vera rivelazione, superò aspettative, pubblico entusiasta voleva bis duetto; Wulman Ramfis modello, artista grande avvenire; Sbordoni benissimo. Ottima direzione Nicolao, bissato finale secondo. Cori, orchestra inappuntabili. Sfarzosa messa in scena. – Negrini.
Rivista teatrale melodrammatica 23 March 1886
Palermo 26. – Quarta Aida maggiore incasso stagione, pubblico entusiasta, tutti artisti festeggiati, replicossi duetto soprano e baritono. – Nasoni.
Palermo, 23 March 1886.
È buon Radames il tenore Cardinali. Per i belli e potenti mezzi vocali che possiede sa trarre dalla sua parte in molti punti dell'opera degli effetti sorprendenti, specilamente nel duetto dell'atto quarto con Amneris, e nel finale dell'atto terzo, perciò sta bene al posto. – Ernesto Albanese.
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1886
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1886
Palermo, Politeama, Mefistofele from 19 May (Palermo premiere) onwards, with Emilio Lorrain, Medea Borelli Angelini, Guerrina Fabbri, Federico Nicolao
(total 13)
Palermo 20. Prima Mefistofele esito felicissimo. La Borelli Margherita-Elena fanatizzò pubblico. Benissimo Cardinali Faust. Lorrain cantante ottima scuola, Mefistofele perfetto. Benissimo la Fabbri Marta-Pantalis. Egregiamente orchestra e cori sotto direzione valentissimo maestro Nicolao. Sodisfacente messa scena. Scrivo. – Albanese.
Palermo 20. – Iersera successone Mefistofele. La Borelli, Cardinali, Lorrain, la Fabbri ebbero applausi molti. Bissatosi quartetto, nenia, aria fischio. Cardinali insperabile. – Negherini.
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1886
Palermo, 27 May 1886.
Il tenore signor Franco Cardinali, Faust, interpreta bene la sua parte, ed è perciò applaudito dal pubblico, specialmente nella romanza dell'epilogo. ... Domenica, 6 giugno, si crede che vi sarà l'ultima recita del Mefistofele, ed ultima della stagione teatrale.
Ernesto Albanese
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1886
Macerata, Lauro Rossi, La Gioconda on 14/15 August, with Ortensia Bazzani, Elisa Matteuzzi, Italia Costa,
Albino Verdini, Tullio Campello, Fornari
Macerata 15. – Iersera prima Gioconda, dimostrazione imponente concittadino baritono Verdini; grandi applausi dal preludio alla fine, terzetto bissato, duetto primo atto applausi, barcarola baritono e romanza tenor Cardinali delirio. Bissato finale terzo, grandi ovazioni maestro Fornari. Applauditi la Bazzani, la Mattiuzzi, la Costa, Campello, Successo immenso. Messa in scena splendia. – Disisette.
Macerata 16. – Prima Gioconda fanatismo; la Bazzani, Cardinali, Verdini acclamati entusiasmo. Protagonista destò impressione atto quarto. Eccellenti la Mattiuzzi, la Costa, Campello. Direzione Fornari sublime. – Seconda rappresentazione successo crescente. – Alitti.
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1886
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1886
Macerata 28. – Serata onore della Bazzani Gioconda esito splendido, acclamata tutta opera; bissato valzer Venzano, ebbe fiori, corone, regali valore. Teatro rigurgitante. – Piacentini.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1886
Este, Sociale, La Gioconda, on 18 September, with Ortensia Bazzani, Elisa Matteuzzi, Albino Verdini, Tullio Campello,
Luigi Callegari, Francesco Agostini, Camillo Vizzani, Fornari
Cardinali was announced but he did not sing and was replaced by Francesco Baldini.
Pontos nos II, O Rei de Lahore, 10 December 1886
Lisboa, São Carlos, Il re di Lahore on 6 November – 4 December – 2 January 1887 with
Elena Theodorini, Enrichetta Stahl, Eugène Dufriche, Enrico Serbolini, Marino Mancinelli
Lisbona 7. – Teatro San Carlo, Re di Lahore, ovazioni alla Theodorini tutta opera. Benissimo Cardinali, Dufriche, la Stahl.
– Vulcano.
Rivista teatrale melodrammatica 8 December 1886
O Rei de Lahore caiu tambem, mas esse por culpa de um artista apenas, o sr. Cardinali, o tenor de força, que desagradou completamente ao publico, tão completamente, que depois de muito pateado na primeira noite, tratou logo de fazer as suas malas e de partir para a Italia.
E não obstante o sr. Cardinali tinha umas notas boas na sua voz que não era má. Mas tinha tambem umas notas detestaveis, horrorosas, que contendiam com os nervos que motivarem o desagrado unanime que o poz logo em debandada.
... O sr. Cardinali foi-se embora e Deus o leve por onde não sabemos ainda quem virá, mas o que é certo é que venha quem vier, não será com certeza o ideal dos tenores, porque Gayarre e Masini são só dois, e ainda assim, mesmo em Lisboa, havia algumas pessoas que lhes faziam cara.
Gervasio Lobato
O Occidente 11 November 1886
Vimos ha noites como o publico de Lisboa recebeu o tenor de força que a empreza de S. Carlos lhe apresentou esta epocha. O sr. Cardinali, que passa em Italia por um dos tenores mais rasoaveis, que tem mesmo fama em alguns theatros, chegou, cantou .. e foi se embora.
O Occidente 11 December 1886
Contrary to what O Occidente stated, Cardinali did not return to Italy after the premiere.
On the other hand Rivista teatrale melodrammatica stated the premiere was a success.
1887
Messina, Vittorio Emanuele, Mefistofele from 5 January onwards, with Anna Soffritti, Elvira Ercoli, Clodoveo Bedogni, Giuseppe
Stracuzzi, Alessandro Pomè (total 30)
Messina 6. – Teatro Massimo Mefistofele esito colossale. Pubblico fine prologo volle due volte proscenio Giuseppe
Pomè valoroso duce festeggiando straordinariamente. Presentatosi Cardinali imponente dimostrazione entusiastico saluto.
Festeggiatissimo freneticamente tutti pezzi. Chiamato sempre proscenio. Indimenticabile aria dai campi ed epilogo;
nessuno ricorda festa uguale. Benissimo la Soffriti, bissata nenia. Bene la Ercoli e Bedogni; applauditi cori, orchestra.
Messa scena sfarzosissima. Atto quarto pubblico volle replicatamente impresario, dimostrazioni affettuose. – Faone.
Messina 7. – Prima seconda Mefistofele successo trionfale per rinomato tenore Cardinali; pubblico fecegli splendido
affettuoso saluto sortita, chiese bis aria prima; quartetto, aria finale. Valoroso artista impressionò come cantante
squisito, come attore efficace, pubblico chiamollo innumerevoli volte ribalta. Signore Soffriti corretta Margherita
festeggiatissima; bissa nenia. Bedogni Mefistofele coscenzioso, accurato; applaudito prologo e aria fischio.
La Ercola simpatica Puntalis. Messa scena decorosissima. – Bevaqua.
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1887
Messsina, 10 January 1887.
... Descrivervi le ovazioni fatte al tenore Cardinali, non è cosa che possa fare con un frasario degno del valoroso artista.
Salutato, al suo primo apparire, da un applauso lungo, insistente, caloroso, concorde, l'eminente tenore fu tutto segno in tutta la serata a quelle speciali dimostrazioni di ammirazione che erano davvero dovute al suo talento d'attore e al suo garbo squisito a gusto di cantante delizioso. ... Il successo cresce ogni sera vieppiù, e il Cardinali trascina tutte le sere il pubblico ad ovazioni che pochissimi artisti hanno avuto a Messina. Egli indubbiamente è l'artista, il quale ha diritto ai sorrisi di quella dea, che l'arte ha battezzato celebrità.
Ausonio
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1887
Messina, Vittorio Emanuele, Ernani from 5 February onwards, with Aurelia Cataneo, Calvi/Luigi Pignalosa (March 1),
Francesco Bacchi-Perego, Alessandro Pomè (total 11)
Messina 6. – Teatro V. E. Ernani fanatico, merito principale del Cardinali e della Cataneo. Pubblico fece splendide feste
Cardinali tutti suoi pezzi, ultimo atto trasse entusiasmo pubblico potenza voce e intelligenza, chiamato 12 volte onore
ribalta. Signorina Cataneo festeggiata cavatina, entrò simpatia pubblico che le rivolse applausi continui, giudicata
brava Elvira. Bene Calvi e Perego. – Antonio.
Rivista teatrale melodrammatica 8 February 1887
Messina, 11 February 1887
Cardinali, interrotto alla cavatina, subissato di applausi alla cabaletta, continuò per tutta la serata a far prorompere il pubblico in grida di bravo e in applausi lunghi, anche all'ultimo atto fa diventare quasi frenetico il pubblico, che si levò in piedi, sventolando i fazzoletti, e a sipario calato lo volle vedere alla ribalta per cinque volte insieme alla Cataneo, e per altre nove volte solo.
Cardinali, come ben dice A. Ribera, il nestore dei pubblicisti siciliani, ritorna a noi, dopo quattro anni, artista completo.
Franco Cardinali, ritorna a noi, aggiungo io, e vince la diffidenza del nostro pubblico, diffidenza creata da false voci propalate sul conto di lui, né solo la vince, ma la costrinse a quegli entusiasmi, ai quali francamente il pubblico messinese non s'è abbandonato allo scatto, dalla delicatezza alla vigoria, tutto da questo grande artista è irresistibile e tutto gli da diritto a reclamare uno dei primi posti tra i tenori dell'arte italiana.
Ausonio
Rivista teatrale melodrammatica 15 February 1887
Messina 2 .- Indisposto Calvi assunse parte Carlo V Pignalosa, senza prove, ottenendo successo completo, pubblico fece feste affettuose distinto artista, volle bis aria atto secondo chiamollo ribalta parecchie volte. Cardinali e la Cataneo destarono solito entusiasmo. – Ausonio.
Messina, Sala Comunale, Concerto in February, with Luigi Pignalosa
Rivista teatrale melodrammatica 1 March 1887
Messina, Vittorio Emanuele, Jone from 10 March onwards, with Cataneo, Ercoli, Pignalosa, Bedogni, La Spada (total 6)
Messina 11. – Jone successo entusiastico. Cardinali e la Cataneo eroi serata, Cardinali ebbe feste indescrivibili tutta opera, cantò brindisi somma efficacia e romanza squisitamente. Cataneo festeggiatissima recitativo, cavatina trasse suoi pezzi seguenti dimostrazioni meritamente affettuose, pubblico la giudica cantante bello avvenire. Entrambi evocati fragorosamente ogni fine atto. Pignalosa altezza compagni, applauditissimo sua aria. Benissimo Bedogni, la Ercoli, direzione Alessandro Pomè. – Ausonio.
Messina 12. – Seconda Jone cresciuto entusiasmo tutta opera. Dodici chiamate a Cardinali e la Cataneo. Applauditissimi Pignalosa, la Ercoli, Bedogni. – Ausonio.
Rivista teatrale melodrammatica 15 March 1887
Messina, Vittorio Emanuele, Il trovatore from 16 March onwards, with Aurelia Cataneo, Luigi Pignalosa, Ercoli (total 11)
Messina 19. – Serata Cardinali Trovatore, unica tradizione teatro massimo. Eminente tenore ebbe feste indimenticabili, bissò adagio e pira fra entusiamo pubblico. Undici poesie, quattro corone lauro, nastri trapunti oro, una del Pignalosa; quindici regali valore, uno della Cataneo splendido. La Cataneo e Pignalosa compagni degnissimi. Dopo recita venne fatta imponente dimostrazione serenata splendida sommo artista sotto balcone Albergo Trinacria. – Ausonio.
Rivista teatrale melodrammatica 23 March 1887
Messina, Vittorio Emanuele, Serata della Cataneo on 30 March
Messina 31. – Serata della Cataneo riuscì splendida festa, esimia artista acclamatissima tutti suoi pezzi Trovatore,
dopo aria Ballo in Maschera sette volte proscenio; ebbe versi, fiori, mazzi artificiali, nastri, doni valore gran copia.
Serata puossi dire affermazione tutte simpatie acquistatesi Messina valorosa artista. Cardinali entusiasmo come sempre.
Ausonio.
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1887
Roma, Costanzi, La forza del destino on 20 (prova generale)/22/25/26/28/29 May – 1/2/4/7 June, with
Orsola Picconi-Pierangeli, Francesco
Bortolomasi, Emma Terrigi, Paolo Wulman, Francesco Carmignani, Leopoldo Mugnone
Roma 21. – Teatro Costanzi. Ieri sera prova generale Forza del Destino riuscita benissimo. – Festeggiatissimi la Picconi Pierangeli, la Terrigi, Cardinali, Bortolomasi, Wulman. Ovazioni direttore Mugnone. Domenica prima rappresentazione. – Bandini.
Roma 23. – Forza del Destino al Costanzi successone, replicati tre pezzi, chiamate innumerevoli, dimostrazioni entusiastiche alla Picconi, alla Terrigi, al Cardinali, al Bortolomasi, al Wulman, al Carmignani. Stupenda direzione Mugnone. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1887
Roma 26. – Teatro Costanzi affollatisimo seconda Forza del Destino. Confermato brillante successo: continue ovazioni entusiastiche e chiamate scena per la Picconi-Pierangeli, la Terrigi, il Bortolomasi, il Wulman. Benissimo Carmignani. La Terrigi replicò il rataplan, il Cardinali bissò romanza e duo col bravo Bortolomasi, il Wulman interrotto più volte grida bravo. Dimostrazioni esimio direttore Mugnone. – Guarini.
Roma, 27 May 1887.
Un trionfo riportò il tenore Franco Cardinali. Fino dalla sortita coi suoi potenti mezzi vocali seppe conquidere il pubblico che
fu obbligato d'applaudirlo ad ogni suo pezzo. Il Cardinali dalla sua voce ricava effetti meravigliosi, effetti che egli solo può ottenere
per la forza dei fiati veramente prodigiosi che può sostenere. Il timbro della voce del Cardinali è gradevole in tutto il registro.
Anche come attore, questo eminente tenore nulla lascia a desiderare. Il Cardinali suscitò l'acclamo calorosamente in tutta l'opera e l'obbligo a repetere la romanza Tu che in seno agli angeli, cantanta stupendamente e l'ultimo duetto col baritono. Ripetute volte venne chiamato all'onore della scena.
Leopoldo Badini
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1887
Roma 5. – Teatro Costanzi ottava ultima Forza del Destino solite feste alla Picconi-Pierangeli, alla Terrigi, al Cardinali, al
Bortolomasi, al Wulman, al Carmignani. Le Terrigi eccezionale Preziosilla, suscitò solito entusiasmo, dovette ripetere rataplan.
Furonle donati quattro bouquets varie forme. Il Cardinali bissò romanza e duo con baritono. Il Bortolomasi ripetè ballata. Splendidamente Wulman scena vestizione. Applausi fragorosi al Mugnone dopo sinfonia. – Bandini.
Giovedi, al teatro Costanzi, ebbe luogo la serata d'onore dell'esimio tenore Franco Cardinali, la tale occasione diedesi la settima rappresentazione della Forza del Destino ed il pubblico accorsò numeroso ad udire la popolare opera di Verdi. Il valentissimo tenore accolto da fragoroso applauso di saluto, riuscì festeggiatissimo in tutta l'opera. Dovette ripetere la romanze e l'ultimo duetto col baritono. Venne anche chiamato più volte all'onore della scena, gli furono presentate delle belle corone con ricche sciarpe e vari oggetti di valore.
Leopoldo Bandini
Rivista teatrale melodrammatica 8 June 1887
Roma 8. – Teatro Costanzi, ultima straordinaria rappresentazione Forza del Destino; bellissimo incasso, feste splendide alla Picconi Pierangeli, alla Terrigi, al Cardinali, al Bortolomasi, al Wulman. Replicati vari pezzi, chiamate scena tutti finali. La Terrigi cantò col solito brio e dovette bissare rataplan fra ovazioni; donaronlesi parecchi bouquets di varie forme e con ricchi nastri. Applauditissimo direttore Mugnone, volevasi replica sinfonia. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 15 June 1887
Padova, Verdi, L'africana on 29 June, with Elisa Zucchini Lauri, Amalia Cataneo, Luigia Petrovich,
Eugenio Dufriche, Filippo Arando, Giulio
Rossi, Emilio Lombardi, Antonino Faberi, Michele Durini, Drigo
Padova 30. – Successo straordinario Africana entusiasmo indescrivibile la Cataneo e Dufriche; acclamata la Zucchini-Lauri.
Benisssimo Rossi. La Cataneo fine opera 5 chiamate. Stupendamente orchestra. Scioltosi Cardinali indisposto, cercasi altro tenore. – Levi.
Cardinali was indisposed and replaced by Eugenio Durot in later performances.
Rivista teatrale melodrammatica 1 July 1887
Bergamo, Riccardi (Donizetti), Mefistofele on 21/23/24/26/28/30/31 August – 1/3/4/5/8/10/11/14/15 September, with Isabella
Meyer, Alice Baldi, Paolo Wulman, Alice Balti, Santo Agazzi,
Gaetano Cimini
Bergamo 24. – Trionfo Mefistofele completo. Pubblico vinto bellezze musica esecuzione festeggiò artisti.
Cardinali salutato applausi dopo aria dai prati, dovette bissare: Colma tuo cuor d'un palpito e quartetto;
scena morte Meyeroniano, acclamato talento squisito artista. Wulman ottimo, applauditissimo.
Vive prove simpatia distinta Meyer. Valente Cimini orchestra. Successo terza degno assolutamente prima recita. – Corrieri.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1887
Bergamo 4. – Iersera serata Wulman splendidissimo, ovazioni straordinarie suo apparire, ripetuta canzone, regalato tre magnifiche corone. Cardinali insuperabile sempre. La Meyer eccellente Margherita. Straordinariamente applauditi. Benissimo la Baldi. Cimini direttore sommo. Teatro affollatissimo. – Graziosi.
Bergamo 8. – Iersera beneficiata Cardinali teatro sceltissimo, beneficato ottenne ovazioni continue, fanatizzando pubblico epilogo. Evocato proscenio infinite volte, regalato splendide corone; Meyer, Wulman sempre stupendamente. – Graziosi.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1887
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1887
Jesi, Pergolesi, La forza del destino on 17 September, with Rosina Aimo, Palmira Rambelli, Emilio Barbieri, Luigi Rossato, Giulio Fari, Leopoldo
Mugnone
Jesi 18.- Seconda Forza debutto Cardinali (the premiere was sung by Ferdinando Ambrosi) e Barbieri impossibile descrivere fanatismo pubblico, avrebbe voluto bissata intera parte Cardinali accogliendo con unanime applauso. Finita opera evocato scena infinite volte. Bissata romanza e duetto ultimo suscitando delirio frase Al chiostro all'eremo. Mai simile festa artistica. Baritono Barbieri sommo artista, tutta opera impresssionò pubblico per voce, azione. Acclamato continuamente, fanatizzò ballata e aria, divise feste entusiastiche nei duetti col celebre Cardinali. Signore Aimo e Rambelli confermarono colossale successo avuto, nuovamente bissato rataplan. Signori Fari e Rossato solito pieno successo. Masse corali stupendamente dirette Giusti, orchestra non solo confermò successo prima sera ma sbalordì sotto magica bacchetta Mugnone entusiasmo sua volta pel grande complesso artistico. Grandi applausi dopo sinfonia. – Direzione Teatrale.
Rivista teatrale melodrammatica 23 September 1887
Rivista teatrale melodrammatica 23 September 1887
Jesi, Pergolesi, Ernani on 29 September, with Rosina Aimo, Emilio Barbieri, Luigi Rossato, Leopoldo Mugnone
Jesi 30. – Prima seconda Ernani (the premiere was sung by Ferdinando Ambrosi) successone,
La Aimo, Cardinali. Barbieri applaudito entusiasticamente. Cardinali e Barbieri artisti eccezionali, bissato finale terzo.
Direzione Mugnone sorprendente, – Impresa.
Rivista teatrale melodrammatica 1 October 1887
Jesi 2. – Iersera serata onore celebre Cardinali festa artistica imponente, pioggia fiori, regali, corone, bouquets; diversi astucci oggetti valore, Ernani inarrivabile; aria maestro Mugnone eseguita grande artista. – Presidenza Teatrale.
Jesi 5. – Iersera serata onore signorina Aimo, opera Ernani interpreta sempre divinamente; dopo secondo atto seratante entusiasmo numerosissimo uditorio romanza Nabucco cantata modo inarrivabile, bissata con ripetute chiamate onore proscenio, doni, fiori, bouquets, poesie; terminato spettacolo artista accompagnata sua abitazione con banda e fiaccolata. Pubblico confermò pubblicamente simpatia signorina Aimo. Solito entusiasmo Cardinali, Barbieri, Rossato e direttore Mugnone. – Direzione teatrale.
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1887
Bologna, Comunale, Lohengrin from 26? October onwards, with Valentina Mendorioz, Vittoria Falconis, Emilio Barbieri,
Aristodemo Sillich, Luigi Broglio, V. Podesti (total 15)
Bologna 27. – Prima Lohengrin successo complessivamente buono. Cardinali cantò deliziosamente sortita e duetto racconto, evocato proscenio fine opera, artista degno nostro massimo. Barbieri Telramundo perfetto, interpretò difficile parte grande artista meritandosi approvazione intero pubblico. La Mendorioz e la Falconis egregiamente. Bene Sillich e Broglio. Benissimo cori istruiti maestro Nepoti. Bene orchestra diretta Podesti. – Vincenzi.
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1887
Bologna 18. – Serata onore Cardinali, quattordicesima Lohengrin solito entusiasmo; protagonista splendido, pubblico testimoniò simpatie eletto artista regalando splendide corone, spilla brillanti, nécessaire argento, album peluche, specchio porta ritratti con cigno argento, anello brillanti. – Belletti.
Rivista teatrale melodrammatica 23 November 1887
Trieste, Comunale, Gli ugonotti from 26 December onwards, with Oster van Cauteren, Elena Le Roux, Enrico Rubirato, Sola
Condé, Remo Ercolani,
Andrea Quirot Roberto Ramini, Alfredo Giorgio, Bartoli
Trieste 27. – Teatro Comunale, Ugonotti opera apertura stagione, esito trionfale. Primi onori maestro Alessandro Pomè, inappuntabile concerto. La Van Cautreren Oster Regina eccezionale, voce splendida, scuola eccellente. La Leroux Valentina drammaticissima per voce uguale, squillante e azione efficace, applauditissima ogni frase. Applaudita la Sola Condè gentilissimo Paggio dai mezzi simpatici e dall'azione spigliata. Bene debuttante concittadina Trani. Cardinali Raoul mezzi potenti, conquistò uditorio prima romanza, fanatismo terzo e quarto atto potenza voce e passione. Basso Ercolani vesti carattere strano e difficile. Marcello arte grande da sorprendere. Grandi ovazioni aria Piff-Paff dimostrossi attore cantante eccezionale, detti miniati da lui drammaticalmente e musicalmente, artista sommo. Quirot Saint Bris dalla voce bellissima e dall'interpretazione efficace. Elegante Nevers Rubirato dal delicato fraseggio e azione dignitosa. Applauditissimi tenore Ramini e basso Di Giorgio. Benissimo comprimari Bonivento e Bonomo. Eccellenti orchestra e coro, bissata congiura, acclamato maestro Bartoli. Vestiario e scenario manchevole. Seconda opera Norma. – Segnian.
Trieste 27. – Prima Ugonotti entusiasmo, feste tutti artisti. La Leroux, la Canteren, la Condè, Ercolani, Rubirato,
Quirot. Cardinali splendido Raoul, ovazioni romanza, settimino elettrizzò potenza voce, splendido do con Valentina suscitò
delirio. – Randini.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1888
Trieste, 5 January 1888
Il tenore Cardinali, che ha un bel nome d'arte (...) Artista dotato di potentissimi mezzi, nel registro acuto in specialità riesce molto efficace, e la bella
sua presenza e il suo accento appassionato concorrono a rendere più perfetto il personaggio di Raul. Applauditissimo in tutta l'opera, specialmente alla romanza, al settimino e al duetto.
Segnian.
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1888
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1888
Trieste 27. – Tredicesima Ugonotti caduto male salto finestra quarto atto, fecimi male gamba sinistra; impresa poco curandosi contratto, diritto giorni malattia, scritturò Bertini affidando mia parte Aida senza permesso, mettendo fuori cartelli per stasera. Incorro giudizio per risarcimento danni, avendo diritto cantare Aida dopo averla provata sino alla prova generale. Eppoi dicesi esser artisti non mantenori contratti! – Cardinali.
Rivista teatrale melodrammatica 1 February 1888
Corriere di Trieste, 1 February
... Si provò alacremente l'Aida che doveva andar in scena ancor sabato scorso, quando il tenore Cardinali, nel saltar dalla
finestra nel quarto atto, degli Ugonotti, si fa male a un piede. Quel benedetto Meyerbeer, in cielo lo riposi, poteva bene
fare andare via dalla porta il signor Raul di Nangis, a meno che non abbia voluto dimostrar che anche gli artisti di
canto devono conoscere la ginnastica. Ma non divaghiamo. L'impresa Strakosch, ammalatosi il Cardinali, non sapeva più a
che Santo votarsi. Scritturò il tenore Bertini, che arrivò qui a grande velocità. Si attaccano i manifesti
giovedì, quando s'ammala la signora Steinbach (Amneris). Andate un po' a far l'Aida senza la figlia dei Faraoni. Eppoi negate, se vi basta,
l'animo, la jettatura. Cardinali was scheduled to sing Radames, but due to his injury he was replaced by
Bertini.
Alberto
Il mondo artistico 11 February 1888
1888
Montevideo, Teatro Solis, Aida on 1/15 March, with Libia Drog/Teresa Singer?, Erina Borlinetto-Conti, Silla Carobbi, Francesco Vecchioni
A Montevideo ha avuto un successo strepitoso il tenore Cardinali nell'Aida. Ecco un tenore che farà prossimamente le delizie del pubblico del Politeama di Buenos-Aires.
Minuit
Il mondo artistico 7 April 1888
Montevideo – Prima di passare a Buenos-Aires, ove ora si trova, la compagnia Ciacchi diede un corso di rappresentazioni al
teatro Solis. Riceviamo notizie di alcune opere datesi. L'Aida fu un vero successo per tutti gli artisti, che erano la Drog,
la Borlinetto, Cardinali e Carobbi. Il punto culminante della rappresentazione fu il duetto del terzo atto fra la Drog e
Cardinali. I due valentissimi artisti piacquero immensamente, e furono applauditissimi; ne mancarono gli applausi agli
altri tutti. – Colla stessa compagnia fu dato poscia il Trovatore, che ebbe pure esito felice. (...) Dove essersi data la
Forza del Destino con la Drog, la Borlinetto, Cardinali, Carobbi, Cesari (Fra Melitone), Vecchioni ed anche la Lucia –
ma ci mancano particolari.
Livio di Bologna
Il mondo artistico 16 April 1888
Montevideo, Solis, Il trovatore on 3/25 March, with Libia Drog, Erina Borlinetto-Conti, Silla Carobbi,
Francesco Vecchioni
Rassegna teatrale melodrammatica 15 April 1888
Il mondo artistico 6 June 1888
Montevideo, Teatro Solis, La forza del destino on 8 March, with Libia Drog, Erina Borlinetto-Conti, Silla Carobbi,
Francesco Vecchioni
Montevideo, Teatro Solis, Gli ugonotti on 18 March, with Elvira Brambilla, Teresa Singer, Silla Carobbi, Francesco Vecchioni
Buenos Aires, Teatro Politeama Argentino, La Gioconda in April, Cardinali sharing his role with A. Brasi (who sang the premiere on 5 April)/R. Stagno; with Teresa Singer or Romilda Panaleoni, Erina Borlinetto-Conti, Delfino Menotti, Amilcare Monchero
Buenos Aires, Teatro Politeama Argentino, La forza del destino from 21 April, with Libia Drog/Romilda Pantaleoni,
Guerrina Fabbri, Silla Carobbi, Francesco Vecchioni, Pietro Cesari (total 2)
Buenos Aires, Teatro Politeama Argentino, Aida in April, with Libia Drog, Silla Carobbi (or Menotti?), Erina Borlinetto, Francesco Vecchioni
Al Politeama è andata in scena di recente l'Aida. La Drog – scrive uno dei tanti giornali che riceviamo – fu un protagonista mirabile. Poche volte c'è capitata la ventura di udire così felicemente interpretata la parte dell'eroina della partito verdiano. Il tenore Cardinali fu all'altezza della sua fama di tenore dalle note poderose e dall'azione vigorosa, bollente e nello stesso tempo poetica e romantica. Soverchio il dire che il pubblico lo colmò di applausi. La Borlinetto, sotto la veste della figlia del re Faraone, seppe acquistarsi le più care e spontanee simpatie del pubblico accorso a deliziarsi nelle innamorate note del grande maestro di Sant'Agata.
A compire la valente schiera, in maniera veramente incomparabile, s'univa il valentissimo baritono Silla Carobbi. L'egregio ed ottimo artista ebbe il talento e la fortuna di cavare dalla bella, poetica e drammatica sua parte portentosi effetti, tanto dal lato della voce, sempre chiara, morbida, vigorosa ed intonata, come da quello dell'azione viva, piena di calore e di sentimento musicale.
Il mondo artistico 11 August 1888
Buenos Aires, Teatro Politeama Argentino, Lucia di Lammermoor on 10 April, with Adelina Patti, Silla Carobbi
Buenos Aires, 12 aprile
L'Aida fu un trionfo per la compagnia, e specialmente per il tenore Cardinali. Poche volte si ottenne una esecuzione
tanto buona di Aida, quanto in quest'ultima edizione. La Drog stupenda. Menotti ammirabile. La Borlinetto benone,
e molto bene Vecchioni.
Ripeto che Cardinali ha riportato un trionfo, dico trionfo poiché v'era una congiura contro lui. Il pubblico intero non
volea saperne; ma fin dalle prime note questo benedetto pubblico mutò parere, ed invece di essere ostile all'artista, gli
fece ottenere un successo che resterà fra le più belle pagine della sua carriere. Bravo Cardinali.
Lucia, terza opera con la Patti ebbe pure esito felice. Il primo atto, ove i cantanti e l'orchestra non ottennero una
certa fusione passò senza lode e senza infamia. Passò sotto silenzio il duo tra soprano e baritono nel secondo atto;
l'unica ovazione in questo atto fu per Cardinali alla scena della maledizione. Il delirio fece delirare il pubblico.
Confesso che mai ho sentito una esecuzione tanto ideale. La Patti superò se stessa ed il pubblico obbligò la diva alla
replica. L'opera finì tra gli applausi e fruttò due chiamate al Cardinali. L'orchestra un po' slegata. Il baritono
Carrobbi andò, in complesso, assai bene.
Minuit.
Il mondo artistico 11 May 1888
Buenos Aires, Teatro Politeama Argentino, Lakmé (premiere in Argentina sung in Italian) on 20 June, with Adelina Patti,
Guerrina Fabbri, Francesco Vecchioni, Pietro Cesari, Romualdo Sapio
Montevideo, Solis, La Gioconda on 10 July – 14 August, with Romilda Pantaleoni, Erina Borlinetto-Conti, Guerrina Fabbri,
Delfino Menotti, Amilcare Monchero, Arnaldo Conti
Montevideo, Solis, Aida on 12/28 July, with Romilda Pantaleoni, Erina Borlinetto-Conti, Guerrina Fabbri, Delfino
Menotti, Francesco Vecchioni, Arnaldo Conti
Il debutto della Pantaleoni con la Gioconda fu un altro brillantissimo successo. Piacque immensamente ed ebbe applausi
continui, calorosi. Il successo fu pure grandissimo per gli altri artisti: la Borlinetto (Laura), la Fabbri (Cieca),
Cardinali, Menotti. Bell'esito la danza delle ore; ottimamente l'orchestra dal maestro Conti. La stessa compagnia,
e cioè: la Pantaleoni, la Borlinetto, Cardinali, Menotti, Vecchioni e Monchere eseguirono l'Aida con successo anche
maggiore: una serata splendida.
Il mondo artistico 23 August 1888
Montevideo, Solis, La forza del destino on 18 July, with Romilda Pantaleoni, Guerrina Fabbri, Delfino Menotti, Francesco
Vecchioni, Arnaldo Conti
Montevideo, Solis, Lakmé (premiere in Uruguay sung in Italian) on 21 July, with Adelina Patti, Guerrina Fabbri,
Pietro Cesari, Francesco Vecchioni, Oreste Bendetti, Arnaldo Conti
Cardinali cav. Franco a Montevideo nella parte di Gerardo della Lakmé
Il tenore Cardinali nella Lakmé ha dato una bella prova della robustezza dei suoi polmoni, e ciò diciamo perché crediamo che non tanto facilmente oggi si potrà trovare un tenore che possa eseguire con tanta scioltezza e facilità la difficile e faticosa parte di Gerardo. Il pubblico seppe rendere giustizia a questo egregio artista applaudendolo in ogni parte.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1888
Note: It was announced that Cardinali would sing L'africana with Pantaleoni, Brambilla, Menotti and Vecchioni. However he
felt indisposed and the first performance of 7 August was cancelled.
The next performances on 9 and 12 August were sung by the tenor Giuseppe Moretti.
Montevideo, Solis, I lituani (premiere in Uruguay) on 18/22/25 August, with Romilda Pantaleoni, Delfino Menotti,
Francesco
Vecchioni, Arnaldo Conti
Rivista teatrale melodrammatica 15 October 1888
Barcelona, Liceu, La Gioconda on 23 November, with Gemma Bellincioni, Emma Steinbach, Giovanna Bardelli,
Eugeni Laban, Luis Visconti, Josep Saprisa, Antoni Oliver, Juan Goula
Anoche debutó en el Gran Teatro del Liceo, desempeñando la parte de Enzo en "La Gioconda",
el tenor Cardinali que obtuvo favorable acogida. Dotado de voz sembrada y potente en el registro
de cabeza, canta con seguridad y afinacion, por cuyo il motivo el público no ie escaseo su aplauso, especialmente después del aria del acto segundo.
La Vanguardia 24 November 1888
Barcellona
... La ripresa della Gioconda fu un successo per Cardinali, che si presentava colla parte di Enzo. La bella voce, l'arte di
canto, la passione, l'azione intelligente gli guadagnarono tutto il favore del pubblico, che lo applaudì continuamente, e lo
giudicò artista eminente.
Il mondo artistico 5 December 1888
Barcellona 25. – Debutto Cardinali, Gioconda, splendidissimo. Applaudito evocato durante spettacolo, vennegli richiesta replica romanza, degno compagno, eminente protagonista Bellincioni. Martedì riprodursi Aida. – Zagri.
Barcellona 25. – Debutto Cardinali, Gioconda, ovazioni; stampa concorda elogiarlo. Grande aspettativa Aida. – Vampas.
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1888
Barcelona, Liceu, La traviata on 29 November – 1/23 December, with Gemma Bellincioni, Josefina Huguet (as Flora), Concepción
Arrieta, Joaquín Aragó/Eugeni Laban (1 December), Josep Massip, Climent Calvet, Domènec Campins, Luis Visconti, Joan Goula
Con mediano éxito púsose anoche en escena en nuestro teatro el tan manoseado spartito de Verdi, habiendo sido conflada la interpretación de los primeros personajes á la Bellincioni y á los señores Cardinali y Aragó.
La primera, á quien ya vimos en la protagonista en otra temporada próxima anterior, como entonces conquistó generales aplausos, especialmente por el esmero y acierto con que interpreta la acción dramática.
En la parte de "Alfredo" también fue justamente aplaudido el señor Cardinali, flaqueando en varias ocasiones á consecuencia de la demasiada fuerza con que ataca algunas frases y de la poca voz con que emite otras, defectos que contrastan sobradamente y muy fáciles de corregir por otra parte.
Dijo bien la romanza De miei volenti spiriti del acto segundo, que fue acogida con general aplauso.
Aragó, tanto en el dúo como en el aria del referido acto segundo, sostuvo bien el personaje,razón por la cual obtuvo favorable acogida. Los coros y orquesta estuvieron acertados, siendo muy aplaudido el bonito preludio del acto cuarto. La concurrencia algo escasa.
La Vanguardia 30 November 1888
Barcellona 30. – Immenso successo Traviata al Liceo. La Bellincioni protagonista somma, venne colmata ovazioni, chiamate straordinarie. Splendido Cardinali condivise onori serata. Direzione Goula stupenda. – Zagri.
Barcellona 30. – Liceo, Traviata, trionfo la Bellincioni grandiosa Violetta, Alfredo imponente Cardinali, grandi ovazioni tutta sera. – Vampas.
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1888
Il mondo artistico 16 December 1888
Barcellona. – Un altro successo ebbe al Liceo il tenore Cardinali nella Traviata, assieme alla Bellincioni, festeggiatissima.
Il mondo artistico 5 December 1888
Barcelona, Liceu, Aida on 4/5/25 December, with Adalgisa Gabbi, Emma Steinbach, Joaquín Aragó, Luis Visconti, Josep Boldú,
Antoni Oliver, Juan Goula
Anoche reanudáronse en el gran teatro las representaciones de "Aida" en la presente temporada con las variantes de haberse encomendado las partes de Radamés y Amneris al señor Cardínali y á la señora Steinbach. Dudoso era el éxito que podía esperasede la representación do anoche después de
las dadas por Gayarre y la Stalh, però no obstante, la obra tuvo una interpretación buena en conjunto, discurriendo aquella, no ya sin protesta, sino con aplauso y entusiasmo. En la protagonista, la Gabbi obtuvo el mismo éxito que en las representaciones anteriores, virtiendo todas las cantilenas con seguridad y delicadeza é interpretando con gran maestria las distintas situaciones dramáticas y sentimentales porqué atraviesa la infortunada
hija del soberano etíope, poniendo de relieve su notabld talento y recomendables dotes artísticas. El público la tributó continua ovación, especialmente al final de las arias de los actos primero y tercero, llamándola repetidas veces á la escena al terminar cada acto.
En la de Radamés, Cardinali hizo gala de su potente y timbrada voz muy idónea para el estilo Verdiano y apesar de la falta de cuadratura que á veces se le nota en el fraseo, sostuvo bien el personaje, siendo aplaudido ya en el aria de salida, y obteniendo iguales demostraciones al final de cada pieza en que tomaba parte, especialmente del dúo del acto tercero. La señora Steinbach también fue aplaudida en la interpretación de Amneris. Las demás partes, coros y orquesta cumplieron también con acierto su cometido.
La Vanguardia 5 December 1888
Barcellona 5. Esito immenso ripresa Aida al Liceo, trionfando sopratutti Cardinali, Radames, straordinariamente applaudito durante opera, ottenendo chiamate onore scena unito compagni, pubblico festeggiollo tutta sera. – Nigra.
Barcellona 5. – Altro trionfo valse Aida al tenore Cardinali. Stupendo direttore Goula. – Nigra.
Barcellona. – ... La serata d'addio di Cardinali si diede con una ripresa di Aida. Il Cardinali vi ebbe un vero successo, applauditissimo, sempre; destò entusiasmo il suo duetto colla Gabbi. Anche la Steinbach ebbe un esito splendido alla scena del giudizio, dopo quale venne replicatamente chiamata al proscenio.
Il mondo artistico 16 December 1888
1889
Napoli, San Carlo, Mefistofele on 5/9/10/12/13/16/22/26/30 January – 2 February – 21/26 March, with Aristodemo Sillich,
Erminia Borghi Mano, Saffo Bellincioni, Luigi Maurelli,
Marino Mancinelli
Napoli 6. Mefistofele al San Carlo, complessivamente esito buono. Teatro pienissimo. Affluenza grande di forestieri, portoghesi in
prevalenza. Primi onori alla Borghi-Mano e Mancinelli, quella dovette bissare nenia finemente interpretata, questi profuse orchestra
sentimento caldo, espressivo di artista vero. Mirabile esecuzione, stupendo finale, prologo ne fece richiedere unanimamente replica. Anche quartetto, ultima parte, venne ripetuta. Cardinali applaudito alla romanza, duetti, e dopo epilogo. Benissimo la Saffo Bellincioni. Egregiamente interpretata diffcile parte basso Sillich dalla voce bellissima. Prossima relazione giorno 15 altri più minuti particolari. – Leo Pancrazio.
Napoli 6. Ottimo Mefistofele, feste immense a tutti. Bissato prologo, nenia e quartetto. Richiesto bis aria ed epilogo tenore Cardinali ricevuto entusiasticamente ricordando successo Re Lahore. Ovazioni tutta opera. – Carloni.
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1889
Napoli, 7 gennaio (N. C.). – La sera del 5 andante andò in scena al S. Carlo il secondo spettacolo della stagione,
fortunato quanto il primo. Si dava il Mefistofele. .. Il tenore Cardinali fu degno compagno della Borghi-Mano.
Questo giovane e bell'artista ha ritrovato, sulla scene del San Carlo, l'antica simpatia del pubblico, che ora riconosce
essere l'artista prediletto ritornato in Napoli più agguerrito e perfezionato, specialmente nel suo metodo di canto, che
appassiona e trasporta.
Il mondo artistico 20 January 1889
Il mondo artistico 20 January 1889
Esauriti i propri impegni al San Carlo di Napoli – ove tanto entusiasmo suscitò nelle rappresentazioni straordinarie di
Mefistofele – il rinomato tenore Franco Cardinali è stato scritturato al Politeama Garibaldi per eseguire rappresentazioni straordinarie della detta opera e dell'Otello di Verdi.
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1889
Palermo, Politeama, Mefistofele from 16 February onwards (shared the role with Francesco Baldini who sang the premiere on
8 February), with Ormondo Maini, Teresa Angeloni, Elvira Ercoli, Francesco De Angelis, Antonino De Benedetto,
Pasquale D'Elia
Palermo 17. – Successone Mefistofele per Cardinali replicato romanza, quartetto, epilogo; imponente ovazione sortita. Maini sempre grande. Benissimo la Angeloni. – Cocode.
Rivista teatrale melodrammatica 23 February 1889
Il mondo artistico 11 March 1889
Palermo, Politeama, Otello,from 12 March onwards: shared the role with Ignazio Warmuth (who sang the premiere on 28
December 1888, protested La sua voce manca in estensione e volume, è, come può dirsi, ingolata.
– Il mondo artistico 9 January 1889)
/Giuseppe Migliori (pleased the audience)/Francesco Tamagno (total 11, on 2 February Tamagno was forced to repeat Miseria mia
and sang instead Miseria vostra resulting in an uproar, Tamagno was forced to apologize in front of the curtain to
allow the performance to continue),
with Teresa Angeloni, Leone Fumagalli, Francesco De Angelis,
Elvira Ercoli, Giovanni Beltramo, Antonino Di Benedetto, Michele Saitta, La Manna, Nicola Bassi (total 18, Cardinali 4)
Palermo 13. – Otello ripreso con Cardinali segnò grande trionfo, ripetuto Esultate e Sante Memorie, degno competitore
Tamagno ebbe ovazioni immense, quarto atto commosso uditorio, fine opera quattordici chiamate. Dimostrazione mai vista
Palermo. – Termini.
Rivista teatrale melodrammatica 15 March 1889
Palermo, 14 March (N. C.). – Martedì sera abbiamo avuto una nuova edizione dell'Otello, di cui interpreti furono: Cardinali,
Fumagalli (Iago) e l'Angeloni. Ancora da noi risuonò l'eco di Tamagno. eppure so dirvi che quest'ultima edizione d'Otello ha soddisfatto
pienamente il pubblico palermitano. Il Cardinali ha trionfato. Egli fin dal principio, nell'Esultate, che rese in modo veramente lodevole, fu festeggiatissimo, sebbene cantasse con la coscienza di dover sostenere un terribile confronto. ... Il pubblico era immenso quanto mai s'è visto: ognuno voleva esser giudice di questo confronto alla fine dell'opera. Cardinali, la Angeloni e Fumagalli furono festeggiatissimi e chiamati al proscenio per ben sette od otto volte. – Eofilo.
Il mondo artistico 20 March 1889
Palermo 15. – Seconda Otello altro trionfo Cardinali bissando Esultate e Addio sante memorie, applaudito tutte frase, atto quarto chiamato proscenio. Fumagalli Iago valente bissando Credo, applaudito Sogno. Sempre ottima la Angeloni. Bene altri. – Conversi.
Rivista teatrale melodrammatica 23 March 1889
Il mondo artistico 2 April 1889
Roma, Costanzi, Le Cid on 7/9/10/12/13 April, with Romano Nanetti, Francesco Bortolomasi, Roberto Villani,
Elvira Brambilla, Elena Theodorini, Raffaele Terzi,
Alberto Navarri, Giovanni Baldini, Giuseppe Baccigalupi, Leopoldo Mugnone
Roma 8. – Teatro Costanzi Cid successo completo, esecuzione eccezionale. La Theodorini salutata sortita, ottenne straordinario trionfo, entusiamo tutti pezzi specialmente duetto e aria; chiamata insistentemente scena. Cardinali protagonista meraviglioso per potenza voce rara, ebbe dimostrazioni clamorose romanza, inno guerra. La Theodorini e Cardinali bissarono duetto, quattro chiamate. Vivamente applaudita la Brambilla eletta cantante. Applaudito Nanetti. Stupendamente Bortolomasi e Villani. Ottime seconde parti e cori. Divinamente orchestra. Merito principale successo dovuto all'ormai illustre direttore Mugnone onorato calorosa dimostrazione sinfonia, bissata. Magnifica messa. scena. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica April 8, 1889
Roma 8. – Ieri sera apparizione trionfale Cid, bissati sinfonia e duetto amore; musica trovata eccellente, esecuzione sublime. La Theodorini e Cardinali rivaleggiarono in bravura. Splendidi nelle loro parti la Brambilla, Bortolomasi, Nanetti, Villani. Imponente protagonista Cardinali, 12 chiamate proscenio durante opera. – Tizio.
Roma 11. – Seconda, terza rappresentazione Cid confermò trionfale successo richiamando affollato pubblico, che acclamò vivamente celebri esecutori, la Theodorini e Cardinali, salutandoli loro entrata scena. La Theodorini crea con verità drammatica eccezionale bellissima parte Climene meritandosi continue ed entusiastiche ovazioni. Invocazione spada, preghiera, inno guerra, detti con rara efficacia e potenza voce dal Cardinali, fruttarongli fragorosi battimani. Fanatismo indescrivibile. Theodorini e Cardinali, duetto amore replicato fra insistenti richieste. La Brambilla vivamente applaudita duetto, graziosa Alleluja. Applauditissimo il Nanetti, artistone corretto efficacissimo. Stupendamente il Bortolomasi. Benissimo il Villani. Acclamazioni fragorose al Mugnone, all'orchestra, bissata sinfonia, applaudito preludio secondo. Innumerevoli chiamate scena tutti finali. – Bandini.
Roma 13. – Serata onore maestro Leopoldo Mugnone. colla quarta del Cid, riuscì imponente. Bellissimo incasso, dimostrazioni indimenticabili al distinto direttore obbligato bissare sinfonia. Furongli presentati seguenti regali: dalla Ferni-Germano, anello oro con brillante, dalla Theodorini una corona e bottoni oro con brillanti; dalla Brambilla, grazioso anello novità con brillante; dal Cardinali, altro anello oro con brillante; dal Fagotti, necessaire per scrivere bronzo dorato, pregevole lavoro artistico in elegante astuccio; dal Nanetti gemelli oro; dal signor Tacchini, spilla oro; dalla massa corale, astuccio bulgaro; dall' impresa bellissima corona; più altre quattro corone. La Theodorini e Cardinali sollevarono solito entusiasmo, bissato duetto, chiamate continue scena. Fragorosamente applauditi la Brambilla, il Nanetti, il Bortolomasi. Stasera ultima rappresentazione. – Bandini.
Roma 14. – Feste straordinarie indimenticabili vennero fatte alla celebre Theodorini per una serata d'onore, colla quinta e ultima del Cid. Sollevò vivo entusiasmo tutti pezzi; dovette bissare famoso duetto col Cardinali; chiamata scena tutti finali, termine opera. Furonle donati vari oggetti valore, quantità stragrande bouquets, varie forme, fiori bellissimi trasformando palcoscenico delizioso giardino. Anche celebre Ferni-Germano inviò magnifico trionfo fiori. Varie corone vennero presentate al Cardinali, eccezionale protagonista. Applaudito come sempre con entusiasmo tutta opera e chiamato scena fra ovazioni straordinarie. Anche la valentissima Brambilla, venne acclamata fragorosamente due suoi pezzi. Clamorosi applausi al Nanetti e al Bortolomasi; applaudito il Villani. Dimostrazioni orchestra diretta Mugnone. – Bandini.
Roma, 11 March 1889.
... La potenza e la bellezza di voce del tenore Franco Cardinali lo rende più che mai adatto all'interpretazione del Cid, a cui è necessaria, non solo la sapienza drammatica, ma benestante la robustezza vocale. Il Cardinali fu un protagonista splendido, da non temere rivali. Nel canto O nobil dama suscitò un entusiasmo indescrivibile per l'energia con cui ha saputo rappresentare il sentimento generoso che racchiude quel passo magistrale. Nel duetto col padre Don Diego e nella scena della disfida col Conte di Gormas conservò sempre a suo favore la più alta ammirazione del pubblico. Ma dove eccelse maggiormente fu nel gran duetto con Climene, ripetuto, nell'invocazione a Santo Jacopo e nell'inno di guerra che chiude il settimo quadro. Acclamato, festeggiato, applaudito incessamente ed evocato di continuo al proscenio, il tenore Cardinali può dire di aver ottenuto anch'egli uno di quei trionfi che sono assai rari nella vita degli artisti e che da se soli formano la reputazione.
Leopoldo Bandini
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1889
Il mondo artistico 23 April 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, L'africana on 17/19 June – 6/22 July, with Teresa Singer, Francesco Bortolomasi, Maria van
Cauteren, Enrico Serbolini, Ferdinando Fabro, Lodovico Viviani, Egisto Galassi, E. Sansovini, L. Fiesoli, E. Cacici, L. Font,
Nicola Bassi
O 1° acto correu frio, havendo pequeno
applauso no ûm.
O 2° acto foi muito applauso e os
cantores chamados á scena, bem como
o Bassi, que não regeu o 4 actos,
quo tambem foram applaudidou.
Este acto foi o que mereceu maiores
applausos do publico, vindo a soprano,
o tenor e o barytono tres vezes a cena.
O 5° acto foi quasi todo cortado,
cantando apenas Selika a ária final da
Mancenilha.
Diario de Noticias 18 June 1889
Repetio-se hontem a Africana, no
theatro Pedro II.
Não houve enchente. Pouco mais de
meia casa, o que é para admirar,
porque a companhia é excellente o os
precos são razoáveis.
Os autores estiveram hontem mais
felizes do que na segunda-feira.
Cardinali esteve mais correcto nas
notas altas o Van Kauteren mais segura
do que no dia da estrea.
Nelusko o Selika estiveram bons. Os
córos continuaram magnifico.
O 1° acto correu brandamente. O 2°
mereceu bastantes applausos, o 3° e 4°
muitos o repetidos applausos o chamadas
á cena.
O espectaculo terminou bem.
Amanhã temos a Aida.
Diario de Noticias 20 June 1889
Rio de Janeiro. – La compagnia lirica arrivò il 7 giugno ed il debutto non ebbe luogo che il 17 coll'Africana,
eseguita da Singer, la Van Cauteren, Cardinali, Bortolomasi e Serbolini. Il successo fu magnifico per tutti. La Singer
ebbe splendide accoglienza; il Cardinali destò entusiasmo – e piacquero tutti altri artisti; applausi e chiamate continue.
Disgraziatamente il maestro Bassi (replaced by Riccardo Boniciolli) è sempre ammalato agli occhi e sarà costretto a ritornare in Europa. Seconda opera deve
essere l'Aida per debutto della Peri.
Il mondo artistico 19 July 1889
Il mondo artistico 11 August 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Aida on 21/24/29 June – 1 July – 19 August, with Maria Peri, Andreina Mazzoli Orsini, E, Sansovini,
Fiesoli, Antonio Putò/Francesco Bortolomasi (1 July),
Enrico
Serbolini, Ferdinando Fabro, Bassi
Cardinali estava muito bom o foi
alvo de grandes aclamações
A 1a representação da Aida correu
muito bem.
Diario de Noticias 22 June 1889
Il mondo artistico 22 August 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, La Gioconda on 26/28 June, with Teresa Singer, Andreina Mazzoli Orsini, Antonio Putò, Enrico
Serbolini, Ferdinando Fabro, Bassi
O sr. Cardinali nesta opera deixou-nos uma impressao muito agradavel. Vê-se que comprehendeu a sua parte.
Bravo Cardinali!
Diario de Noticias 28 June 1889
Il mondo artistico 2 August 1889
Diario de Noticias 6 July 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Ebrea on 5 July, with Maria Peri, Annetta Del Vecchio,
Emidio Bettini Lorini, Enrico Serbolini, Fiesoli, Cocici, Viviani, Galassi
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Mefistofele on 8/10/12/20 July – 16 September, with Teresa Singer, Elvira Ercoli, Enrico Serbolini, Fiesoli
Rivista teatrale melodrammatica 1 August 1889
Il mondo artistico 25 October 1889
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Gli ugonotti on 15/25/27 July – 7/9 August – 7 September, with Maria Peri, Maria van Cauteren, Andreina Mazzoli
Orsini, Francesco Bortolomasi, Enrico Serbolini,
Ferdinando Fabro, Riccardo Boniccioli
Diario de Noticias 28 July 1889
Diario de Noticias 30 July 1889
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1889
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1889
Il mondo artistico 25 October 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Rigoletto on 19 July, with Maria van Cauteren, Andreina Mazzoli Orsini,
Sansovini, Francesco Bortolomasi, Galassi, Cacici, Font, Toninelli, Ferdinando
Fabro, Riccardo Boniccioli
Il mondo artistico 25 October 1889
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Don Carlo on 12/14/16 August, with Maria Peri, Andreina Mazzoli Orsini,
Francesco Bortolomasi, Enrico Serbolini,
Ferdinando Fabro, Lodovico Viviani
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Otello on 24/26/28/30 August – 2/30 September, with Teresa Singer, Francesco Bortolomasi,
Elvira Ercoli, Enrico Serbolini, Riccardo Boniccioli
Il mondo artistico 23 September 1889
Il mondo artistico 25 October 1889
Rivista teatrale melodrammatica 23 October 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Il trovatore 31 August – 3 (benefit Cardinali)/5 September, with Maria Peri, Andreina Mazzoli Orsini, Francesco Bortolomasi, Ferdinando Fabro
Il mondo artistico 25 October 1889
Rivista teatrale melodrammatica 8 November 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, I puritani on 5?/9/12/14 September – 16 October (premiere was already on 17 July with Petrovich), with Maria van Cauteren, Francesco Bortolomasi,
Lodovico Viviani,
Ferdinando Fabro, Luigi Fiesoli, Elodia Sansovini, Riccardo Boniccioli
Il mondo artistico 25 October 1889
Rivista teatrale melodrammatica 8 November 1889
Rio de Janeiro, Imperial Don Pedro II, Lo schiavo (by Antonio Carlos Gomes – world premiere) on 27 September – 2/4/5/10/12/14/17 October, with
Maria Peri, Maria van Cauteren, Innocente De Anna, Francesco Bortolomasi, Enrico Serbolini,
Fernando Fabro, Lodovico Viviani, Riccardo Bonicciolli
Cicade do Rio 24 July 1889
Diario de Noticias 28 September 1889
A sra. van Cauteren cantou, como sempre perfeitamente. A sra. Peri cantou muito bom. O sr. Cardinali esunerou-se e não-se excedeu. Não estava muito seguro da sua parte, mas cantou como quizeramos ouvil-o sempre! O sr. Serbolini muito bem; egualmente o sr. Fabro, que cantou a parte de Gianféra e a de Goitacá.
Diario de Noticias 29 September 1889
Rio de Janeiro. – Da una lettera in data 14 agosto, riveliamo che ad esecutori della nuova opera Lo Schiavo del maestro Gomes –
la di cui prima rappresentazione a quel teatro Imperiale Don Pedro II doveva aver luogo la sera del 7 corrente. – erano stati
prescielti i seguenti artisti: signore Maria Peri, Maria van Cauteren, tenore Franco Cardinali, baritono Innocente De Anna,
bassi Enrico Serbolini, Fernando Fabro, Lodovico Viviani. Dalla detta lettera apprendiamo che la sera del 15 scorso agosto
doveva andare in scena il Don Carlos con le signore Peri, Andreina Mazzoli-Orsini, tenore Cardinali, baritono Francesco
Bortolomasi, bassi: Serbolini, Fabro e Viviani.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1889
Rivista teatrale melodrammatica 1 October 1889
São Paulo, São José, Aida from 31 October, with Maria Peri, Andreina Mazzoli-Orsini, Francesco Bortolomasi, Enrico
Serbolini, Ferdinando Fabro (total 3)
São Paulo, São José, Otello on 6/15 November, with Maria Peri, Elvira Ercoli, Francesco Bortolomasi,
Riccardo Petrovich,
Enrico Serbolini, Luigi Fiesoli,
Ferdinando Fabro
San Paulo. – Al teatro S. Josè di questa città, le opera che precederono l'andata in scena dello Schiavo di Gomes –
del cui entusiastico successo se ne dato cenno nel decorso numero – furono l'Aida ed Otello, l'esecuzione delle quali
ottenne la piena approvazione di quel pubblico. – Cantarono la prima, le signore Maria Petri (protagonista), Andreina
Mazzoli-Orsini (Amneris), ed i signori, cav. Franco Cardinali (Radames), Francesco Bortolomasi (Amonasro), Enrico
Sterbolini (Ramfis), Ferdinando Fabro (Re), Luigi Fiesoli (Messaggiero). Interpretarono la seconda le signore Peri
(Desdemona), Elvira Ercoli (Emilia) e i signori Cardinali (Otello), Bortolomasi (Iago), Riccardo Petrovich (Cassio),
Serbolini (Lodovico), Fieschi (Rodrigo), ecc, ecc. – I giornali giuntici da colà elogiano molto tutti gli artisti e
l'impresa Musella.
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1889
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1890
São Paulo, São José, Lo schiavo on 9 November, with Maria Peri, Maria van Cauteren, Francesco Bortolomasi, Enrico Serbolini
São Paulo, São José, Mefistofele from 24 November, with Maria Peri, Enrico Serbolini, Elvira Ercoli, Luigi Fiesoli (total 2)
1890
Roma, Argentina, Le Cid, from 11 January onwards, with Elena Theodorini, Elvira Brambilla, Antonio Cotogni, Vittorio Berardi,
Icilio Sbordoni, Elvino Vilelmi, Leopoldo Mugnone (total at least 6)
Roma 12. – Argentina affollatissima; ripresa del Cid segnò grande trionfo per la celebre Theodorini, ritornata America nel pieno
splendore dei suoi mezzi vocali e della sua arte insuperabile. Ricevuta scena con lungo e unanime applauso saluto, suscitò
entusiasmo tutta opera; furongli fatte dimostrazioni clamorose, venne evocata scena innumerevoli volte; richiesta replica duetto amore
con cinque chiamate. Termine opera nuove ovazioni. Raramente assistemmo a tanto entusiasmo. – Non minore successo riportò
il Cardinali stupendo protagonista, salutato sortita con fragoroso applauso, riceve vivissime acclamazioni alle frasi atto primo, duetto
amore, scena invocazione Santo Jacopo. Chiamato insistentemente scena. Graziosa Infante la Brambilla cantò stupendamente
l'Alleluia ricevendo applausi e chiamate. – Magnifico Re il Berardi, che rivelossi attore cantante corretto. Applaudito Cotogni.
Benissimo gli altri. Insuperabile esecuzione dell'orchestra diretta magistralmente dal Mugnone, fatto segno alle dimostrazioni del
pubblico. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 17 January 1890
Milano, Scala, Simon Boccanegra from 28 February onwards (sharing with De Negri who sang the premiere on 15 January), with Mattia Battistini, Aurelia Cataneo,
Francesco Navarini, Medardo Sillich, Franco Faccio (total 15)
Buonissimo
Pompeo Cambiasi: La Scala, note storiche e statistiche, supplemento 1888–1898
Franco Cardinali, che assunse la parte di Adorno, poiché la malattia del De Negri non pare sia così leggiera come si diceva,
ha avuto un completo successo, tanto più notevole, dopo quello che aveva ottenuto il De Negri. La bella voce, estesa, gagliarda, vibrante del Cardinali, le sue deliziose mezze voci, il fraseggiare sicuro, l'accento caldo, l'azione disinvolta, la simpatica figura conquistarono assolutamente il pubblico, che lo riconobbe artista più perfezionato di quando cantò altra volta sulle stesse scene – e gli fece le più espansive, le più brillanti accoglienze, colmandolo di applausi e richiedendolo il bis: insomma una splendida vittoria.
Il mondo artistico 9 April 1890
Rivista teatrale melodrammatica 8 March 1890
Rivista teatrale melodrammatica 15 March 1890
Milano, Scala, Ernani from 26 March onwards, with Aurelia Cataneo, Mattia Battistini, Francesco Navarini (total 6)
Anche il tenore Cardinali – che tanto era piaciuto nel Simon Boccanegra – seppe farsi applaudire, segnatamente nell'ultimo atto, ove disse alcune frasi con molta passione e con accento animatissimo.
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1890
Buono
Pompeo Cambiasi: La Scala, note storiche e statistiche, supplemento 1888–1898
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1890
Ravenna, Alighieri, Lohengrin on 7/20/26 May – 8? June 1890 plus various unknown other dates, with Valentina Mendioroz, Vittorina Fabbri,
Giovanni Bianchi,
Alfonso Mariani, Lodovico Contini, Gaetano Cimini (total 13)
Ravenna 8. – Magnifico Lohengrin: esecuzione eccellente per parte di tutti. La Mendioroz, Cardinali fanatizzarono,
acclamati ogni frase, volevasi bis duetto amore; molte chiamate. Applauditi la Fabbri, Bianchi, Contini, Mariani.
Ottimo Cimini. – Biacchi.
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1890
Ravenna, 8 May 1890
Ieri sera abbiamo avuto la prima rappresentazione dell'opera Lohengrin dall' impresa Piontelli-Rhò. ... Ora parlerò prima di tutto del Cardinali, l'artista grande, il vero artista in tutto il senso della parola. ... Il Cardinali puo dirsi, non solo ha fanatizzato nel duetto d'amore del terzo atto, ma ha conquisto tutto l'uditorio da essere interrotto con del bravo, bene, in ogni sua frase. Il racconto dell'ultimo atto, esso lo dice come non ebbi ad udirlo da nessun altro artista. Dopo aver cantato per un'ora circa, emette un do così bello e sonoro, che l'intero uditorio lo applaude interminabilmente. Il Cardinali ieri sera ha riportato tale successo, che non potrei descrivervi. Si voleva il bis del duetto e le chiamate al proscenio furono innumerevoli.
Eugenio Lavagna
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1890
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1890
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1890
Bilbao, Nuevo Teatro (the later Teatro Arriaga) (opening season), Lohengrin from 13 June onwards, with Teresa Arkel,
Giuseppina Pasqua, Mattia Battistini, Ettore Borucchia, Goula (total 4)
Bilbao, 19 June 1890
Incominciamo dal protagonista: voi conoscete meglio di me il Cardinali e quindi le belle doti che lo distinguano fra i tenori del giorno. Il Cavaliere del Cigno trovò in lui un interprete intelligentissimo, che fino dalle prime note si guadagnò le simpatie del pubblico, simpatia che andò crescendo col progredire dell'opera, procurandogli calorosi applausi, specie nell'ultimo atto, dopo il quale ebbe chiamate innumerevoli.
Venuti
Rivista teatrale melodrammatica 1 July 1890
Bilbao, Nuevo Teatro, Mefistofele on 3 July, with Medea Borelli, Tilde Carotini, Ettore Borucchia
Bilbao 4. – Mefistofele successo colossale. La Borelli Margherita ideale, grandi ovazioni tutta opera, specialmente atto terzo. Borucchia Mefistofele distintissimo, accolto grandi applausi canzone fischio. Molto bene la Carotini. Cardinali costante fanatismo, specialmente romanza primo atto ed epilogo; pubblico chiamollo ripetutamente proscenio insieme Borucchia. Bissato quartetto. – Gori.
Rivista teatrale melodrammatica 8 July 1890
Catania, Bellini, La Gioconda on 14/? (4th performance)/22 July (sharing with Vincenzo Ghilardini who sang on
17/18/25/29 July), with Nadina Bulicioff, Giuseppina Zeppilli-Villani,
Emilia Rossi, Edoardo Camera, Giulio Rossi (Badoero), C. Rossi
Catania 15. – Ieri prima Gioconda ... Cardinali bissa romanza; fu molto applaudito, chiamate proscenio, quantunque stanco viaggio lunghissimo. – Siffrido
Catania 15. – Cardinali insuperabile Enzo, acclamato freneticamente bissò romanza. – Barone Tasca
Catania 15. – Cardinali ad onta fosse stanco lungo viaggio da Bilbao, ebbe momenti felicissimi, emergendo straordinariamente romanza, che dovete bissare unanime richiesta del pubblico. – Sacchi
Rivista teatrale melodrammatica 28 July 1890
Catania, Bellini, Aida in July, with Leroux, Novelli, Camera, Fiegna, C. Rossi (Aida was given
16 times starting on 16 June. However Cardinali was sharing the role with Giannini (who sang the premiere) and Ghilardini.)
Barcelona, Liceu, Otello (very first Otello in Barcelona) on 19/20/23/26/30 November – 2/4/7/8 December 1890,
with Mila Kupfer-Berger, Eugeni Laban, Tilde Carotini, Luis Visconti, Alfredo Zhongi, Antoni Oliver, Josep Boldú, Edoardo Mascheroni
Debutó con la parte de protagonista el primer tenor Franco Cardinali que venia precedido de gran fama en el desempeño de aquélla, para la que le recomendó la casa Ricordi de Milán, propietaria de la obra, y que dentro de breves dias debe ir al teatro de la Scala do dicha ciudad escriturado por cuarta vez.
Este artista fué acogido con suma reserva en el acto primero, apesar de haber demostrado buenas facultades y esmerada dicción en el esultate de salida y en las frases del duo però al llegar al segundo en la escena addio alle memoria se impuso al publico; rompiendo la frialdad del mismo que le aclamo, obligandole a repetir dicho fragmento. En el duetto con el baritono con que termina este acto, obtuvo tambien merecida ovación, siendo llamado repetidas veces a la escena.
En el acto último rayó a gran altura como artista dramatico, especialmente en la escena de la muerte que dudamos pueda
interpretarse con mas verdad y color dramaticos.
Juan Puiggarí
La Vanguardia 20 November 1890
Barcellona 9. – Despedida celebre Cardinali colla nona dell'Otello serata memorabile, teatro riboccante, ripetuto tre volte
Sante memorie, feste immense, regali valore, compagni remontoir, gran dedica impresa. – Korty
Revista teatrale melodrammatica 15 December 1890
Milano, Scala, Le Cid from 26 December onwards, with Mario Ancona, Armando Castelmary, Hariclea Darclée, Navarini,
Adelina Stehle, Leopoldo Mugnone (total 14)
Buono
Pompeo Cambiasi: La Scala, note storiche e statistiche, supplemento 1888–1898, Milano
Il Tenore Cardinali, che a Roma eseguì con tanto applauso questo Cid ha le qualità volute per la interpretazione della parte di protagonista, che richiede voce estesissima e potente.
Alla prima rappresentazione non è padrone dei propri mezzi, ma seppe trovare momenti di grande efficacia e vincere la marcatissima
diffidenza del pubblico, il quale era, come lo è tutti gli anni, dominato dalla irrequietezza e dalla incontentabilità di cui Santo Stefano è il patrone. Cantò con slancio l'inno eroico e con dolcezza alcune bellissime frasi che qua e la si incontrano nella faticosìssima parte dell'eroe, e alla seconda rappresentazione si riebbe talmente, da riuscire acclamato senza restrizione da contentare i più difficili e sistematici suoi oppositori.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1891
1891
Catania, Bellini, Gli ugonotti from 27 February onwards, with Maria Cappellaro, Medea Borelli, Felicita De Angeli,
Carmelo Trombetta,
Angelo Tamburlini/Alessandro Silvestri (31 March), Emilio De Bernis, Alessandro Pomè (total 11)
Catania 28 febbraio. – Ieri, apertura stagione teatrale Bellini, Ugonotti successo splendido per tutti esecutori. La Borelli,
Cardinali, Tamburlini entusiasmarono, applauditissimi, molte chiamate proscenio. Bissata romanza tenore e congiura. De Bernis,
Saint-Bris modello applauditissimo assieme maestro Pomè. La Cappellaro acclamata. Benissimo la Angeli (Urbano) e Trombetta
(Nevers). Ottima seconda parte; orchestra e cori inappuntabili; messa scena splendida. Giuseppe Pomè valente direttore,
festeggiatissimo, chiamato cinque volte proscenio fine opera assieme Borelli e Cardinali. – Direzione.
Rivista teatrale melodrammatica 8 March 1891
Catania 1. Ugonotti successo ognora crescente. Nelle dieci rappresentazioni datesi finora pubblico sempre più numeroso,
mostra apprezzare divine bellezze opera. – Partito Tamburlini, sostituto Silvestri, giudicato cantante attore perfetto.
Principali esecutori insuperabili. Borelli, Cardinali duetto quarto trascinano uditorio entusiasmo. Borelli, Silvestri
duetto terzo atto esecuzione sorprendente. Sempre accolti con applausi: romanza Raoul (Cardinali), corale, canzone
ugonotta (Silvestri), cavatina paggio (Angeli), aria Regina (Cappellaro), duetto Regina–Raoul (Cappellaro, Cardinali),
finale secondo, settimino, congiura, ove emergono De Bernis, Trombetta. – Sommamente apprezzato, applaudito maestro Pomè
Giuseppe, anima spettacolo. – Siffrido.
Rivista teatrale melodrammatica 8 April 1891
Catania, Bellini, L'africana from 9 April onwards, with Lantes, Cappellaro, De Bernis, Silvestri,
Riva, Pavone, Correntino, Lauria, Alessandro Pomè (total 5)
Catania 10. – Ieri sera Africana Cardinali, insuperabile Vasco, sfoggio bellezza voce, bissando romanza quarto atto
tra uragano applausi. Bene la Lantes, la Cappellaro, De Bernis, Silvestri. – Direzione Pomè stupenda. – Naccone
Catania 11. – Teatro Bellino prima, seconda Africana grande successo. Festeggiati la Lantes (Selika) e Cardinali (Vasco). Ottimi De Bernis, Silvestri, Riva; egregiamente Pomè-Penna. – Impresa
Catania 11. – Prima, seconda Africana successone. – Protagonista Lantes molto applaudita, ammirati splendidi acuti.
Tenore Cardinali, sempre grande artista, bissò aria Paradiso tra acclamazioni entusiastiche. Applaudita Cappellaro
ottima Ines. Nelusko efficace voce e azione De Bernis. Silvestri perfetto Don Pedro. Bene Riva Don Diego e Bramino.
Bene pure comprimari la Pavone, Correntino, Lauria. Masse corali orchestrali perfetti. Bissate sedici battute.
Allestimento scenico richissimo. Applauditi, chiamati proscenio artisti ogni atto. Dopo quarto atto cinque chiamate
Lantes, Cardinali, maestri Pomè, Tarallo. – Siffrido
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1891
Barcelona, Liceu, Otello on 25/26 April – 5/7/10/13/16/18 May, with Kate Bensberg/Eva
Tetrazzini (5/7/10/13/16/18 May), Eugenio Laban, Luis Visconti, Alfredo Zonghi, Antoni Oliver, Constantino Thos, Tilde Carotini, Edoardo Mascheroni
El buen recuerdo que en la interpretacion del protagonista habia dejado el aplaudidisimo tenor Franco Cardinali era garantia
segur de que a su reaparicion en la misma obra habian de acudir al teatro sus numerosos admiradores y asi se hizo anoche
patente con el prolongado aplauso con que fue acogida su aparicion en escena en el acto primero, aplauso que se reprodujo
unanime despues de las brillantes frases del esultate! de salida.
Difficilmente hoy dia podria bañarse otro artista mas idoneo para interpretar el violento personaje del libreto de Boito,
pues Cardinali pertenece por sus condiciones de voz a los tenores varoniles tan escasos en nuestros tiempos.
Por tal razon impresiona siempre el oirlo en Otello y como ademas Cardinali no se concreta a cantar su parte sino que como
artista da corazon, siente el personaje y no omite detalle alguno en la accion dramatica, de aqui que el publico le aclame
con delirio y no se contente con escucharle una voz en los numeros salientes de la opera sino que pida la repeticion de
los mismos.
Anoche, como en la temporada anterior, fue el artista mimado de los concurrentes que le aplaudieron durante toda
la representacion y especialmente al final del duo del acto primo, de la celebre aria addio delle memorie, que hobo
de repetir, del duo con el baritono y al terminar la representacion, siendo llamado repetidas veces a la escena en medio de una calorosa ovacion.
Juan Puiggarí
La Vanguardia 26 April 1891
Barcellona 19. – Otello, ottava rappresentazione, ultima stagione, teatro rigurgitante, dimostrazioni entusiastiche, regali, fiori, ovazioni per celebri Tetrazzini e Cardinali. Ripetuta Ave Maria, trissate Sante memorie. Applaudito Laban. Principali esecutori con maestro Mascheroni evocati ripetute volte onori ribalta. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1891
Palma de Mallorca, Principal, Lohengrin on 27 May, with Concetta Bordalba, Tilde Carotini, Eugenio Laban, Luigi Visconti
Palma de Mallorca 28. – Prima Lohengrin immenso successo. Primi onori Cardinali e Bordalba. Applauditissimi Carotini, Laban. – Stupendamente orchestra e cori. – Impresa
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1891
Palma de Mallorca, Principal, Aida Ãn June, with Concetta Bordalba, Tilde Carotini, Eugenio Laban, Luigi Visconti, José Boldú
Rio de Janeiro, Lyrico, Gli ugonotti in September, with Elena Theodorini, Elvira Brambilla, Erina Borlinetto, Delfino Menotti,
Ettore Marcassa, Alessandro Silvestri, Arnaldo Conti
Rio de Janeiro – Un successo brillante ottennero gli Ugonotti, colla Theodorini, la Brambilla, la Borlinetto, Cardinali,
Marcassa, Menotti e Silvestri.
Gazzetta Teatrale Italiana: Asmodeo 9 October 1891
Rio de Janeiro, Lyrico, Ernani in September, with Libia Drog, Ettore Marcassa, Lelio Casini, Arnaldo Conti
Rio de Janeiro, Lyrico, Il Guarany in September, with Adelina Stehle, Lelio Casini, Alessandro Silvestri, Ettore Marcassa,
Arnaldo Conti
L'Ernani ebbe ottimi interpreti nella Drog, Cardinali, Casini e Silvestri.
Un esito felicissimo ottenne il Guarany colla Stehle, Casini e Silvestri.
Gazzetta Teatrale Italiana: Asmodeo 30 October 1891
Rivista teatrale melodrammatica states that Cardinali went to S. Paulo after Rio de Janeiro.
The Cerquera book on S. Paulo does not mention Cardinali
in 1891.
Caracas, Municipale, Aida on 6 December, with Lina Cerne, Olimpia Guercia, Paolo Wulman, Gil Rey, Joaquin Aragó,
Pedro Urrutia
Caracas, Municipale, Gli ugonotti in December, with Lina Cerne, Giuseppina Huguet, Olimpia Guercia, Enrico Pogliani,
Paolo Wulman, Pedro Urrutia
Caracas, Municipale, Il trovatore, in December and January, with Lina Cerne, Olimpia Guercia, Joaquim Arragò, Paolo Wulman, Pedro Urrutia
Caracas, Municipale, La favorita, on 22 December, with Maria Amodio, Joaqim Aragó, Paolo Wulman, Pedro Urrutia
Caracas, 2 January 1892.
Anche per cause indipendenti dalla mia volontà, non ho potuto finora informare la Rivista degli spettacoli dati, con generale
soddisfazione al teatro Municipale; lo faccio oggi, spinto dall'entusiamo di una prima rappresentazione della ispirata opera
di Donizetti la Favorita, che andò là in scena ier sera.
Nell'Aida, opera con la quale si inaugurò la stagione il 6 corrente, piacquero assai tutti gli interpreti: signorine Cerne e
Guercia; signori Cardinali, Aragó e Wulman.
Nel Rigoletto, furono accolti con marcata simpatia ed acclamate le signorine Huguet e Guercia ed il simpaticissimo
Aragó, non che il tenore Bertran.
Negli Ugonotti, si distinguero il Cardinali, la Cerne e Wulman, e nel Trovatore, i summentovati artisti, indistintamente
raccolsero infinite acclamazioni. Ma fu la Favorita senza dubbio, che impressionò straordinariamente questo intelligentissimo
pubblico, che prodigò a mani piene i più deliranti e sfrenati plausi agl'impareggiabili interpreti della stupenda opera di
Donizetti.
La parte di Leonora, fu assunta dalla debuttante Maria Amodio, di cui si era detto un mondo di bene, sopratutto per quanto
riguarda la bellezza della voce; si aspettava dunque che la signorina Amodio producesse eccellente impressione. Non
pertanto la favorevole aspettazione del pubblico fu superata di molto dalle eccezionali doti artistiche dell'esordiente,
o quindi l'accoglienza che sin dalle prime note si fece, fu di entusiastica maniera.
Interrotta quasi ad ogni frase, nel primo duetto con Cardinali, ebbe a ricomparire alla fine dello stesso, assieme al suo
valentissimo compagno per ben quattro volte alla scena, ossequiata di due splendide corbeilles, una del ministro spagnuolo,
e l'altra dall'ex ministro del Peru. Nel seguente duetto col bravo Aragó, gli applausi furono pure calorosissimi
e alla fine di questo pezzo i due interpreti furono ripetutamente evocati. L'ovazione ricevuta poi, durante ed al termine
della grande aria dell'atto terzo dalla signorina Amodio fu assolutamente imponente; le furono presentate altre tre
elegantissime corbeilles, una magnifica lira di fiori sceltissimi e quattro grandi bouquets. Ma dove la Amodio si mostrò
maggiormente degna di portare il glorioso nome lasciato dal suo zio Alessandro in Caracas ed in tutta l'America, or son
trent'anni, fu in tutto l'ultimo atto, dove abbandonando le timidezze della esordiente ed inspirandosi nella paradisiaca
musica del divino maestro Italiano raggiunse, oltre gli effetti della cantante squisita, quelli dell' artista drammatica,
e rivaleggiò addirittura col rinomato Cardinali, in ogni frase, in ogni nota. Dovette al termine dell'opera presentarsi
con lui innumerevoli volte al proscenio.
Posseditrice di una splendida voce di vero mezzo soprano e di una scuola di canto ammirevole che le permette eseguire i più
scabrosi passagi con la massima franchezza, alla Amodio indubbiamente si chiede dinanzi la più bella carriera. Tutta la
stampa è concorde nel profetizzare alla nuova artista un'avvenire dei più brillanti ed io di cuore mi vi associo.
Cardinali, che come già dissi, aveva trionfato quale Radames, Raoul e Manrico, come Fernando riesce superiore ad ogni
esagerata aspettazione facendo ricordare il famoso Gayarre, specialmente allo Spirto gentil, che ebbe a repetere fra le più
assordanti ovazioni. Nel resto dell'opera, fu sempre all'altezza della sua indiscutibile riputazione, acclamatissimo sempre. Egli fu ottimo compagno alla esordiente, per la quale dimostro interesse davvero fraterno.
Aragó è un eccellente Alfonso XI, sia per voce che pel modo di porgere che lo rende tanto simpatico al pubblico ed ai
colleghi. Fu applauditissimo alla cavatina ed impressionò grandemente al famoso A tanto Amor.
Bene assai il coro e l'orchestra, malgrado la scarsezza di numero e grazie alla magica battuta dall'impareggiabile maestro
direttore Piero Urrutia, che è divenuto con gran giustizia l'enfant gâté del pubblico, e pel quale tutti gli
artisti e professori nutrirono sincera venerazione, dovuta all'uomo distinto, e il valentissimo maestro.
Italiens.
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1892
1892
Caracas, Municipale, Mefistofele on 14 January, with Vittorio Arimondi, Linda Rebuffini, Pedro Urrutia
Caracas, 15 January 1892.
Eccomi ad intrattenere i lettori della cara Rivista degli spettacoli successivi alla ispirata Favorita, che tanti plausi e onori procurò alla signorina Maria Amodio ed ai signori Cardinali, Aragó e Wulman nelle quattro rappresentazioni datesi, onore concesso solo all'opera, la di cui interpretazione vien considerata da questo intelligente pubblico come perfettissima.
Seguirono adunque alla bella opera di Donizetti due soddisfacentissime rappresentazioni di Faust, in cui presero parte
le signorine Cerne ed Amodio, ed i signori Beltran, Pogliani e Wulman.
(...) Al Faust seguirono due stupende rappresentazioni d'Ernani, che risultarono un trionfo clamoroso per i distintissimi
interpreti: signora Cerne, e i signori Cardinali, Aragó e Wulman.
Pubblico e stampa sono unanimi in confessare non essersi mai rappresentata sì perfettamente la popolare musica del cigno di Busseto.
Dopo Gounod e Verdi, toccò il turno all'indimenticato Donizetti, e la scelta cadde sulla Lucrezia Borgia ( with Lina Cerne,
Maria Amodio, Paolo Wulman, Beltran).
Ieri assistetti alla prima rappresentazione del Mefistofele, il quale piacque moltissimo, a merito della Linda Rebuffini e del basso Arimondi, Questi due infaticabili artisti sono il vero sostegno, le colonne principalissime di quel teatro, e vengono rimeritati dal pubblico con dimostrazioni di sincera ammirazione. Alla signorina Rebuffini furono donate varie eleganti ceste di fiori.
Italiens
Rivista teatrale melodrammatica 15 February 1892
Caracas, Municipale, Ernani in January, with Lina Cerne, Joaquin Aragó, Paolo Wulman, Pedro Urrutia
Caracas, Municipale, L'africana on 24 January, with Guercia, Huguet, Wulman, Gil Rey, Joaquin Arragò
Pedro Urrutia
Caracas 2 February 1892.
Quando nell'ultima rivista vi parlavo dello straordinario successo dell'Ernani, era invero molto
lontano dal supporre menomamente che l'impresa Leicibabara, appoggiata visibilmente dal governo di questa repubblica, avesse
potuto chiudere bottega dopo un mese e mezzo di stagione.
(...) Quello dell'eccellente baritono Aragó con la prima dell'Africana, che chiamò maggior pubblico dell'ordinario,
riuscendo tanto il benificato come le signore Guercia ed Huguet ed i signori Cardinali, Wulman e Gil Rey a dare una
interpretazione squisitissima all grandiosa opera del maestro alemanno e dovendo il Cardinali ripetere su richiesta
generale la ispiratissima romanza dell'atto quarto.
Italiens
Rivista teatrale melodrammatica 1 March 1892
Catania, Bellini, Mefistofele from 27 March onwards (sharing with Francisco Viñas who sang the premiere on 12 March)
with Ferrani, Tamburlini, Alessandro Pomè (total 12)
Catania 28. – Trovandosi passaggio tenore Cardinali pregato impresa accettare rappresentazione Mefistofele, perché Vignas
impegnato altre due opere, ottenne iersera uno dei soliti successi clamorosi, indimenticabili, obbligato ripetere quartetto, concertato
quarto ed epilogo, inutile dire che appena presentatosi a scena venne accolto ovazione imponente, che commossa celebre artista. Sempre bene Ferrani. Grande Tamburlini. Impresa pregò Cardinali prender parte due rappresentazioni Ernani. – Ripasagni.
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1892
Catania, Bellini, Ernani from 9 April, with Cesira Ferrani, Mario Ancona, Angelo Tamburlini (total 4)
Catania 11. – Prima, seconda Ernani teatro Bellini successo colossale. Cardinali stupendo protagonista, sbalordì potenza voce,
splendidi acuti. Ferrani, intelligentissima, Elvira appassionata, rinnovando successo ottenuto. Ancona ottimo Carlo V
per voce, metodo canto, azione, conquistò pienamente favore pubblico. Tamburlini grande attore-cantante, Silva insuperabile.
Bene cori, orchestra. Bissato finale terzo. Altri bis richiesti, non concessi. Applausi frequenti, fragorosi.
Fine ogni atto artisti chiamati ripetutamente ribalta. – Siffrido.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1892
Rivista teatrale melodrammatica 23 April 1892
Brescia, Grande, Simon Boccanegra on 24/25/27/?/31 August – 4 September, with Arturo Pessina, Maria Pizzagalli, Luigi Rossato, Giuseppe Maggi, Giuseppe Riva, Pietro Grossi, Mascheroni
Brescia 28. – Seconda Simon Boccanegra, superò successo prima. Pubblico gustò meglio musica apprezzando giustamente
artisti tutta opera, Applaudito Cardinali sua romanza, Cielo pietoso rendila, chiesto insistenza bis non accordato.
Pubblico ovazione seralmente grande tenore. Artista finissimo. Pessina eccellente Simone festeggiato. Pizzagalli,
Amelia simpatica, voce bellissima. Ottimo Rossato. Ottimamente Maggi (Paolo). Orchestra diretta benissimo Mascheroni.
Veridico.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1892
Questa sera è l'ultima del Simon Boccanegra, non v'è bisogno quindi di raccomandare al pubblico di dare il congedo che si merita al Cardinali, tanto apprezzato, tanto ricco splendide doti che lo fanno oggi uno dei primi tenori nella schiera degli eletti.
L'Indipendente 4-5 September 1892
Si trattava dell'ultima rappresentazione del Simon Boccanegra e dell'addio del tenore Cardinali. Entusiastico, caldo è stato l'addio che il pubblico ha dato al valoroso artista, gli fece bissare la cabaletta del primo duetto con Amelia, la romanza del secondo atto, lo interruppe con applausi più volte, con parecchie frasi.
Cardinali alla sua volta, non lesinò per nulla la potenza della sua voce, cantò con la massima arte, dimostrò al pubblico quanto egli sia grato dell'accoglienza ricevuta, e quanto sappia elevarsi nel campo dell'arte vera e grande.
L'Indipendente 5-6 September 1892
1892 Oviedo – Teatro Campoamor
Cardinali signed a contract (and was paid in advance) to sing 'Ernani' on 24 September, in the first season of the new
theater
in Oviedo. However, instead of singing in Oviedo, the tenor went to Madrid to sing at the Teatro Real, without notifying the
impresario of his decision. It was a major scandal and the newspapers said that Cardinali had declared that 'the theater in
Oviedo was unworthy of his prestige (category)'.
Reference: Luis Arrones Peón, Teatro Campoamor – Crónica de un coliseo centenario, p. 40: La fuga del tenor Cardinali
Madrid, Real, Aida on 23 October 1892, with Virginia Damerini,
Maria Giudice Caruson, Cesare Cioni, Giuseppe Rapp, Ziliani, Verdaguer, Edoardo Mascheroni
El publico de las alturas, serio y con animo de no transigir por nada ni por nadie; comenzo por no dar oidos al tenor Cardinali desde su comienzo a cantar. Que passo? Llegamos tarde y no podemos decirlo, porque no lo presenciamos.
Solo diremos juzgando por el resto de la obra, que las notas agudas de su voz son de primer orden, de gran sonoridad y robustez, atacandolas el Sr. Cardinali con gran valentia y entonacion perfecta; però en las otras no esta a la misma altura.
Diversos comentarios se hicieron sobre su escuela de cante y emission de voz, que nosotros reservamos decirlo hasta haberlo oído otras veces.
R. Gonzalez
La correspondencia de España 24 October 1892
Madrid 24. – Debutto Damerini, Cardinali con opera Aida, riuscita lusinghiera sotto ogni aspetto. Ambedue splendide voci,
eseguire ispirata musica ammirevolmente. Benissimo Giudice, Cioni. Bene Rapp. Sempre egregiamente maestro Mascheroni. – Italicus.
Rivista teatrale melodrammatica 1 November 1892
Madrid, Real, Otello on 2/9/17 November, with Eva Tetrazzini, Cessira Pagnoni, Delfino Menotti, Tanci, Ziliani,
Vivó, Rapp,
Edoardo Mascheroni
Madrid 8. – Splendido successo Otello Cardinali, assolutamente degno emulò Tamagno, acclamato sortita, superò ogni
precedente confronto duo seguente con Desdemona, ripetendo addio sante memorie, e brillante straordinaria tutta opera specie ultimo atto,
Tetrazzini, ripetè Ave Maria. Menotti applaudito Credo. – Italicus
Rivista teatrale melodrammatica 15 November 1892
La correspondencia de España 3 November 1892
Barcelona, Liceu, Otello on 22/23/25/26/30 December, with
Ernestina Bendazzi-Garulli, Elena Boronat, Ramón Blanchart, Luis Visconti, Antoni Oliver, Constantino Thos, Leopoldo Mugnone
Barcellona 24. – Prima, seconda Otello trionfo. Direzione Mugnone eccellente. sublime addirittura,
pubblico entusiasmato concertato terzo atto. Cardinali emminente protagonista come sempre mezzi vocali eccezionali,
ripetuto Esultate e Sante memorie. Blanchart valente Jago, bravissimo attore-cantante. Bendazzi-Garulli ottima Desdemona
sorprese pubblico disimpegno difficile parte. Bene Visconti, Oliver, Julia. Ottimi cori magistralmente istruiti maestro
Giusti. Grandi ovazioni e chiamate ogni atto Mugnore, artisti. Complesso stupendo, esecuzione memorabile. – Cerino.
Barcellona 27. – Crescente entusiasmo Otello, soliti bis, Cardinali in cinque giorni ne fece 4 rappresentazioni.
Blanchart degno compagno. Ottima Bendazzi-Garulli bissò Ave Maria. Trionfante sempre Mugnone. – Cerino.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1893
1893
Barcelona, Liceu, Otello on 1/14/15/25/31 January, with Ernestina Bendazzi-Garulli, Elena Boronat, Ramón Blanchart, Luis Visconti, Antoni Oliver, Constantino Thos, Leopoldo Mugnone
Madrid, Real, Aida on 3 January, with Virginia Damerini,
Maria Giudice Caruson, Cesare Cioni, Verdaguer, Ziliani, Rapp, Edoardo Mascheroni
Barcelona, Liceu, Garín (opera by Tomás Bretón, had its world premiere in May 1892
with Eva Tetrazzini and Alfonso Garulli)
on 19/22/24/27/29/30 January – 2/3 February, with Salud Othon da Rosa, Guerrina Fabbri, Pietro Ughetto, Luis Visconti, Leopoldo Mugnone
TEATROS Gran Teatro del Liceo: Garín – La inspirada ópera del maestro Bretón que en la temporada anterior fue el
filón de la empresa
del gran teatro, continuará sinduda y á juzgar por el éxito de anoche siéndolo durante la actual. Un lleno
completo ostentaba
la platea así enas localidades como en el sitio destinado al público y los aplausos y ovaciones no desmerecieron en nada de
los que todas las noches se tributaron al autor é intérpretes cuando elstreno. La parte de protagonista estuvo encomendada
al distinguido tenor Cardinali, que dotado de facultades excepcionales tanto encantidad como en extensión de voz pudo con su
ayuda dar mucho realce á su parte, haciéndonos oír efectos que pasaron desapercibidos, en el aria de salida, en la frase
del concertante y en muchos otros pasajes de la obra. Como además es artista que no se limita á cantar su parte, sino que
se identifica con el personaje interpretando con notable vis dramática las escenas culminantes, de ahí que se mantuviera
siempre á gran alturadurante la representación, viéndose con frecuencia interrumpido por aclamaciones de entusiasmo y
llamado repetidas veces á la escena al terminar todos los actos. Debutó interpretando la simpática parte de Witilda,
la soprano señora Othon, de quién bien puede decirse que obtuvo singular victoria después de reñida batalla,
librada por el público de las alturas que es sabido esde los más difíciles de contentar. El recuerdo dejado por
la célebre Tetrazzini, el cantar por primera vez una ópera aprendida en un reducido número de días y la emoción
del debuto eran obstáculos muy difíciles de vencer para la debutante y así se lo demostró el público durante las primeras
escenas, però el bonito timbre de su voz, las no escasas dotesartísticas que puso de relieve y el reponerse
paulatinamente de la emoción de salida, fueron convenciendo á los concurrentes de que se hallaban frente á una
artista de valia, y ya en el racconto del acto tercero que dijo con exquisito portamento, obtuvo una unánimey
entusiasta ovación, no cesando los concurrentes de aplaudirla en el resto de la noche. La señora Fabbri fue aplaudida en la romanza y los señores
Ughetto y Thos cumlieron discretamente su cometido. Los coros y orquesta muy ajustados, obteniendo el maestro Mugnone
continuas
ovaciones en todos los actos.
Juan Puiggarí
La Vanguardia 20 January 1893
Barcellona 20. – Prima Garín debutto Salud Othon splendida, grande ovazione bissò andante, Cardinali protagonista
immenso entusiasmo, Stupenda Fabbri, bene Ughetto e Thos. Mugnone trissò sardana. – Bosora.
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1893
Barcellona 6. – Decima e ultima Garín, solito entusiasmo Salud Othon, Cardinali, che lasciano vivissimo desiderio riudirli. Domani ultima rappresentazione trionfale stagione. – Cerino.
Rivista teatrale melodrammatica 8 February 1893
Barcelona, Liceu, Otello on 5/6 February, with
Ernestina Bendazzi-Garulli, Elena Boronat, Ramón Blanchart, Luis Visconti, Antoni Oliver, Constantino Thos, Leopoldo Mugnone
OTELLO. – Terminada la ópera la Sra Bendazzi cantara acompañada por la orquesta, "Arietta e Canzone di Cherubino" de la opera "Le nozze di Figaro"
La Vanguardia 5 February 1893
GRAN TEATRO DEL LICEO (Teléfono 1063) Hay lunes. – Noche 60° de abono, turno par. – Serata d'onore del primer tenor Sig Cardinal y despedida de toda la compañía. – 1° tercera y última representación del boceto melodramático, en un acto del Mtro. Mugnone. IL BIRICHINO – La grandiosa ópera en 4 actos del Mtro. Verdi, OTELLO. – A las 8 en punto. – Entrada general 2 ptas. – 5° piso 1 peseta
La Vanguardia 6 February 1893
Madrid, Real, Otello on 8 March, with Eva Tetrazzini, Cessira Pagnoni, Delfino Menotti, Tanci, Ziliani, Vivó, Edoardo Mascheroni
Roma, Costanzi, Lohengrin on 11/12 March, with Valentina Mendioroz, Guerrina Fabbri, Rodolfo Tronti,
Enrico Stinco-Palermi, Alfonso
Felici, G. Giraldini
Roma 11. – Riprese rappresentazioni Lohengrin Costanzi con grandissimo successo, mercé esecuzione eccezionale. Cardinali grande, insuperabile interprete, cantò fra dimostrazioni entusiastiche. Mendioroz entusiasmo tutta opera. Acclamazioni vivissime Fabbri, splendida Ortruda. Buon Telramondo Stinco-Palermi, Tronti magnifico Re. Richiesta bis: invocazione Elsa, racconto Lohengrin. Molte chiamate tutti finali, sei fine opera. Inappuntabili cori, orchestra. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 15 March 1893
Milano, Alhambra, Evangelina (premiere, composer Arturo Berutti) on September 16, 1893 with Rosa Marti, Mario Sammarco, Alvares,
Berucchio, Pomè-Penna
Tra i cantanti, come è naturale, il primo posto al simpatico Cardinali. Anch'egli ha studiato la sua parte con vero amore d'artista ed ha saputo ricavarne i migliori effetti.
Non è il caso di ripeter quanto tutti i giornali hanno detto cento volte: che la sua voce e estesissima, sicura, potente. Ma devesi rivelare che il cantante va sempre più perfezionandosi in lui e che nell'impiego della mezza voce egli ottenne adesso effetti ai quali in passato accennava soltanto.
Il rinomato tenore fu l'eroe della prima rappresentazione e lo sarà di tutte le successive. La serenata con cui finisce il primo atto e la stupenda romanza dell'ultimo, si vollero da lui ripetute fra acclamazioni assordanti.
Rivista teatrale melodrammatica 23 September 1893
Bologna, Brunetti, Evangelina on 29 September, with Rosa Marti, Mario Sammarco, Alvares,
Berucchio, Pomè-Penna
Bologna 1. – Trovandomi Bologna, assistetti Brunetti prima Evangelina, maestro Berutti, opera accolta favorevolmente, mercé
splendida esecuzione, replicati: duetto soprano–tenore, intermezzo, romanza baritono. Chiamate superarono la dozzina. Marti
impressionò bellezza mezzi vocali, ovazioni fragorose. Cardinali, salutato sortita, cantò stupendamente meritandosi
dimostrazioni; insuperabile ultimo atto. Clamorose feste Sammarco, attore cantante molto talento. Benissimo Borucchia,
bene Alvarez, stupendamente cori, orchestra, diretti distinto maestro Pomè-Penna,
fatto segno continue feste. Ricca messa in scena. Valentissimi esecutori evocati insistentemente. – Bandini.
Rivista teatrale melodrammatica 8 October 1893
Trieste, Politeama Rossetti, Otello on 13/14/16/18/19/20?/21/23/25 (serata onore Maragliano)/26 (serata onore Tabuyo) November,
with Ignazio Tabuyo,
Tilde Maragliano, Elena Baus, Giovanni
Paroli,
Eugenio Grossi, Ugo Meloncelli, Vincenzo Greco, Gialdino Gialdini
L'Indipendente 14 November 1893
Trieste, Ginnastica, Concerto in November, with Maria Pizzagalli, Ignazio Tabuyo
Trieste, Politeama Rossetti, Il trovatore on 28/30 November – 2/3 December, with Maria Pizzagalli, Amedea Santarelli,
Massimo Scaramella,
Ugo Meloncelli, Gialdino Gialdini
L'Indipendente 29 November 1893
Porto, São João, Otello on 20 December with Salud Othon da Rosa, Achille Moro
Oporto 23. – Otello avvenimento; bissati: esultate, credo, sante memorie, Ave Maria, Othon Da Rosa, Cardinali,
Moro entusiasmarono. Benissimo altri. – Impresa.
Rivista teatrale melodrammatica 1 January 1894
1894
Porto, São João, Aida on 5 January, with Salud Othon Da Rosa, Aragó
Oporto 6. – Aida trionfo Cardinali, Othon Da Rosa. Bene Aragó, altri. – Impresa.
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1894
Warszawa, Wielki, Gli ugonotti, March? 1894
Odesa, Municipal, Otello from 22 March to 2 April, with Adele Gini-Pizzorni, Edoardo Camera, Emanuel
Odesa, Municipal, Aida on 23 March, with Adele Gini-Pizzorni, Tatiana Spiridonovna Lubatovic, Edoardo Camera,
Carlo De Probizzo, Emanuel
Odesa, Municipal, Ernani on 26?/29 March – 10 April, with Adele Gini-Pizzorni, Edoardo Camera, Carlo De Probizzo, Emanuel
Odesa, Municipal, Gli ugonotti on 28 March, with Adele Gini-Pizzorni, Ines De Frate, De Tatiani, Rogerio Astillero, Gioacchino Wanrell,
Carlo De Probizzi, Emanuel
Odessa 23. – Debutto Cardinali Otello vero trionfo; bissati Esultate e Ora e per sempre fra uragano applausi. Pubblico entusiasta. – Korticheff.
Odessa 24. – Aida, altro grandioso successo Cardinali, replicati due pezzi, dichiarato vera celebrità. Ovazioni straordinarie. – Korticheff.
Odessa 27. – Altro grande successo Cardinali, Ernani; bissata cavatina, acclamazioni vivissime resto opera, specialmente ultimo atto. – Korticheff.
Odessa 29. – Anche negli Ugonotti Cardinali magnifico successo applaudito entusiasmo romanza, settimino atto quarto. – Korticheff.
Rivista teatrale melodrammatica 1 April 1894
Odesa, Municipal, Il trovatore on 3 April, with Ines De Frate, Tatiana Spiridonovna Lubatovic
(serata onore 10 April), Rogerio Astillero, Emanuel
Odessa 4. – Trovatore grande successo Cardinali, Manrico straordinario, festeggiato entusiasticamente. – Korticheff.
Rivista teatrale melodrammatica 8 April 1894
Odesa, Municipal, Norma in April 1894, with Adele Gini-Pizzorni, Stella Costantinou, Gioacchino Wanrell, Emanuel
Il mondo artistico 11 April 1894
Il mondo artistico 21 April 1894
Il mondo artistico 30 April 1894
Ravenna, Alighieri, Il re di Lahore from 12 May onwards, with Cesira Ferrani, Olga Ball, Mario Sammarco, Antonio Sabellico, Cesare Spadoni,
Arturo Toscanini (total 14)
Ravenna 14. – Straordinario successo Cardinali Re di Lahore. Splendidamente Ferrani, Sammarco, Sabellico. Benissimo Balli e direzione Toscanini, Ricchissima messa in scena. – Timar.
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1894
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1894
Rivista teatrale melodrammatica 1 June 1894
Warszawa, Wielki, Otello, on 15 December, with Carmen Bonaplata-Bau
Warszawa, Wielki, Aida, on 16 December, with Carmen Bonaplata-Bau
Varsavia 16. – Vero trionfo Cardinali Otello, teatro Imperiale. Affollato, scelto pubblico, festeggiato tutti pezzi, specialmente Addio sante memorie, che dovette replicare come Esultate. Ultimo atto, ove impressionò commovente, giudicato attore cantante efficacissimo. – Masieff.
Varsavia 17. Altro trionfale successo celebre Cardinali Aida. Accolto lungo applauso, bissata romanza, acclamazioni tutti
altri pezzi, accentati stupendamente. – Masieff.
Rivista teatrale melodrammatica 23 December 1894
Warszawa, Wielki, Ernani, on 18 December, with Carmen Bonaplata-Bau, Mattia Batistini
Warszawa, Wielki, L'africana on 22 December, with Carmen Bonaplata-Bau, Mattia Battistini
1895
Warszawa, Wielki, Gli ugonotti, on 12 January, with Carmen Bonaplata-Bau
Varsavia 13. – Ugonotti altro trionfo straordinario Cardinali. Bissato racconto e settimino. – Koticari.
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1895
Warszawa, Wielki, La Gioconda in February, with Carmen Bonaplata-Bau, Celina Dombrowska, Broggi-Muttini, Aristodemo
Sillich
Gran Teatro Imperiale, Teatr Wielki, 5 February ... Con moltissima arte la potente voce del signor Cardinali,
seppe rendersi lirica nella parte di Enzo nell'atto secondo – dominando pure cori ed orchestra nel gran finale terzo ...
Der Graf
Il mondo artistico 20 February 1895
Rivista teatrale melodrammatica 8 March 1895
Rivista teatrale melodrammatica lists him to go to Milan after Warsaw. Then Cardinali disappears from the weekly
listing of the Rivista as available, and reappears only in November. This is very likely
due to the fact that he did not pay his subscription for unknown reasons.
Barcelona, Liceu, Otello on 7/8/10/11/15/18/22/25/26/29 December – 4/12/23 January 1896, with
Eva Tetrazzini (7/8/10/11 December – 12/23 January)/Giuseppina Cesareo, Tilde Carotini, Eugeni Laban/Filippo Aldobrandi,
Oreste Luppi, Antoni Oliver, Marc Barba, Vittorio Maria Vanzo/Domenico
Acerbi
TEATRO DEL LICEO: Anoche, debutó el tenor Cardinali con la primera representación de Olello en esía temporada. Volvimos,
pues, á oir aquel Addio dicho con tanto arranque y brío y con una voz aguda que llena toda la sala; y la imprecación tremenda
il ciel non ha piú fulmini; y las últimas frases junto al lecho en que yace muerta Desdémona, las que dice con más expresión
el aplaudido tenor. Por so parte no hizo nada de menos que en temporadas anteriores; y sin embargo, el público ya no tuvo
interés en volver á oir el Addio, cuya repetición era antes cosa de rúbrica. Lo que sí se hizo repetir fue el Ave-María
que la señora Tetrazzini dice muy bien. En la canción del sauce conquistó también aplausos. El señor Laban se distinguió
en la última parte de la escena del segundo acto con Otello, cuando le insinúa la idea de posibles amores entre Cassio
y su esposa. En conjunto la ejecución fue buena, mereciendo por ello plácemes el director señor Vanzo.
La Vanguardia 8 December 1895
La Dinastía 8 December 1895
Barcellona 19. – Ripresa Otello con Cesareo, parte Desdemona, magnifico successo, applauditissima per bellezza
voce e canto, specie Ave Maria, malgrado confronti recenti. Splendidamente sempre Cardinali con soliti bis. Meglio di Laban,
Aldobrandi, eseguì parte Jago parecchie sere esito soddisfacente. – Falstaff.
Rivista teatrale melodrammatica 23 December 1895
1896
Barcelona, Liceu, La Gioconda on 15/17/26 January – 2 February, with Medea Borelli, Tilde Carotini-Zhongi,
Eugeni Laban, Marc Baba?, Leonilde Ponzano, Vittorio Maria Vanzo
Barcellona, 17. – Gioconda, esito immenso, pari migliori tradizioni Liceo. Celebre Borelli superiore ogni elogio, affascinò
intero uditorio, per voce potenza drammatica, giudicata protagonista somma, inarrivabile intera opera. Applauditissima
concerto primo atto, gran duo secondo, interrotta frase Se lo salvi ... ovazioni ogni pezzo, atto quarto segnò successo
maggiore grande artista e stagione. Pubblico delirante. Ottimamente Carotini-Zonghi, Laura, bella voce, applaudita duetto
Borelli e quarto atto. Non spiacque Ponzano, Cieca. Cardinali, ottenuto successo pari Otello. Bene Laban. Bissati finale
terzo e danza ore. Stupendamente orchestra. – Falstaff.
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1896
La Dinastía 16 January 1896
TEATRO DEL LICEO Aunque en algún momento, como al final del segundo acto, anduvo algo vacilante é insegura; en general la
interpretación que en conjunto cupo anoche á "La Gioconda", que se daba por primera vez esta temporada, fue bien
satisfactoria. Buenos aplausos al final de los demás actos, y hasta por poco no se repitió el concertante con que
termina el tercero, después de haberse repetido ya el baile de las horas. La señora Borelli que tiene muchas
simpatías en nuestro público por la inteligencia y arte, y también cierto entusiasmo, con que desempeñó todos
sus papeles, alcanzó en varias ocasiones aplausos de los de convencido;bravos en alguna de las frases del
cuarto acto, y repetidas salidas á la escena al final de la obra, junto con el señor Laban. La señora Carottini,
que debutaba anoche, lucióse sobre todo en su frase de mis empeño, el famoso l'amo come il fulgor del creato,
y también en el terceto del cuarto acto, junto con la Borelli y Cardinali, terceto que fue ia pieza de ejecución
más brillante y acabada. La señora Calví-Calvi a mistake it was Ponzano, discreta y acertada, hubo de volver á salir á escena después del
dúo con la Borelli. Cardinali dijo bien la romanza del segundo acto, y con el arranque y calor que le son
familiares las frases de pasión, siendo muy aplaudido después del dúo con Laban, el cual, como ya resulta indicado,
completó bien el cuadro. En suma, que tos que (y ya no son pocos) oyen con indiferencia, ó menos que eso, "La Gioconda",
corren el peligro de tener que oír algunas representaciones de ella. Queda modificado el programa del beneficio de la
Pinkert, para esta noche. Ya no va el 2° acto del "Barbero", ni el 3° de "Lucia"; sino, simplemente, toda "Dinorah"...y el
vais de la "Sonámbula".
La Vanguardia 16 January 1896
Barcelona, Liceu, Garín on 29/31 January – 2/4/6/9 February, with Eva Tetrazzini, Tilde Carotini-Zhongi,
Achille Tisseyre, Oreste Luppi, Vittorio Maria Vanzo/Tomás Bretón
TEATRO DEL LICEO El maestro Bretón puede estar satisfecho. A pesar de que la noche no se presentaba muy apacible, los pisos altos como los palcos y la platea estaban cuasi completamente ocupados por la concurrencia que acudió á la reprise de "Garín", Y con esto ya en el primer acto menudearon los aplausos,aunque Bretón no quiso salir á escena hasta el final. En los demás finales tuvo que hacer otro tanto, junto con el Mtro. director Vanzo y el grupo de primeras partes. Sobresalió entre éstas la señora Tetrazzini que hizo una Vitilda... ideal y real por la fuerza y el brío de su Interpretación y los vagos contornos con que á la vez nimbó el personaje. Cantar desto, dice adelantándose como iluminada y empieza luego la hermosa balada cuyo sentimiento la conmueve y altera. De manera no menos inspirada, dice todo el fragmento del tercer acto en que clama al cielo por el temible abandono en que se encuentra, fragmento que repitió con gran con tentamiento del público. La señora Carottini hizo un Aldo como quizás no se había visto todavía aquí. Ella, con la señora Tetrazzini, arrancaron en el dúo del primer acto los primeros nutridos aplausos, llevando desde el principio á la sala aquel calor que es feliz augurio de una primera representación. Cardinali, entusiasta como siempre, con satisfacción fogosa en cuanto los aplausos le invitan á la repetición, hubo de repetir en el tercer acto las frases en que revela la emoción especial que le despierta la presencia de Vitilda, á la que teme como.... una tentación; después de haber dicho, con todo el slancio que le es propio, aquella especie de canto al sol y á la naturaleza, hermoso fragmento con que empieza el mismo tercer acto. Tisseyre, el barítono francés, que en los diversos papeles que ha interpretado ha acreditado plenamente las excelencias de delicadeza y arte, sin efectismos de ninguna especie, de sa escuela, dijo con pasión bien expresada su escena del segundo acto, de más dificultad que lucimiento. però cuasi juraríamos que no tiene muy propicio el Dios que forja el rayo ó el trueno en las alturas. Luppi cumplió bien; y las masas corales también, salvo algunos escapes. Cuasi no habría que añadir que la sardana continúa siendo un éxito. Como que muchos concurrentes no aguardan sino la repetición para abandonar el teatro.
La Vanguardia 30 January 1896
La Dinastía 30 January 1896
Valencia, Principal, Otello in April, with Emilia Corsi, Gardeta, Delfino Menotti, Mugnoz
Valencia, Principal, Aida in April, with Mary D'Arneiro, Maria Franchini, Delfino Menotti, Antonio Sabellico,
Luigi Mugnoz, Guerrera
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1896
Messina, Vittorio Emanuele, Otello from 18 August onwards, with Assunta Lantes, Emilia Balvetti, Ernesto Sivori, Antonio Agresta,
Guerrera
Messina, 19. – Ieri prima delle rappresentazioni straordinarie Otello, serata indimenticabile. Teatro Massimo affollatissimo
pubblico che sfidò grande calore. Cardinali eccellente protagonista, bissò Esultate, festeggiatissima Lantes Desdemona ideale, applaudita tutta opera, richiesto bis, non concesso, canzone salice. Splendido Iago Sivori, ovazioni Credo. Bene seconde parti. Benissimo orchestra, coro diretti maestri Guerrera, Bonanno. Messa scena decorosa. Fine spettacolo Lantes, Cardinali, Sivori evocati cinque volte scena insieme impresario Mastrojeni. – Mollica.
Messina, 19. – Otello esito trionfale, teatro zeppo. Lantes Desdemona ideale, voce deliziosa, bella figura, entusiasmo specie Ave Maria, applauditissima tutta parte. Cardinali splendido protagonista, bissato sortita e Sante memorie. Sivori attore eccezionale, cantante fine, giudicato inarrivabile Iago, entusiasmo Credo, sogno, duetto. Artisti evocati ripetutamente dopo ogni atto, fine opera insieme maestro Guerrera. – Imparziale.
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1896
Rivista teatrale melodrammatica 23 August 1896
Messina 30. – Iersera ottava Otello, serata onore Lantes, feste immense. Seratante acclamatissima, fine opera cantò romanza spagnuola che dovette bissare. Ovazioni entusiastiche, regalata moltissime corbeilles. – Mollica.
Rivista teatrale melodrammatica 1 September 1896
Barcelona, Liceu, Otello on 21/22 November – 8/26 December – 1 January 1897, with Eva Tetrazzini (21/22 November)/Vincenza
Olietti-Morozzo della Rocca; Ramón Blanchart, Oreste Luppi, Italia Della Torre, Cleofonte Campanini
Barcellona, 22. – Otello Liceo, inaugurazione splendida, Tetrazzini, Cardinali, Blanchart, Campanini, accolti entusiasmo.
Tetrazzini, ammirevole, insuperabile Desdemona, riscosse entusiastiche ovazioni, bissando Ave Maria, acclamata scena morte.
Cardinali ripetè Addio sante memorie, Blanchart sorprendente Iago, acclamato Credo. Campanini, evocato ripetutamente,
partecipando onori resi sommi artisti. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 23 November 1896
Barcellona, 23. – Liceo seconda rappresentazione Otello confermò splendido successo. Tetrazzini, adorabile
Desdemona, riscosse ripetute ovazioni, bissati pezzi indicati mio primo telegramma, in cui accennando Cardinali omisi che
ripetè Esultate e Sante memorie. Blanchart ammiratissimo, acclamato Credo. Cardinali grande attore scena morte.
Campanini, condivise onori tributati detti artisti. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 1 December 1896
La Dinastía 22 November 1896
Inauguración del Liceo: No ofrecía ninguna novedad la función inaugural con la representación de "Otello"- però tenía el atractivo de que cantaba la obra de Verdi el terceto que mejor quizás aquí la ha desempeñado: la señora Tetrazzini, Cardinali y Blanchart, por esta vez con los tres reunidos en una misma representación. Volvimos, pues, á renovar la agradable impresión que produce el moro de Cardinali, con su interpretación estudiada, entusiasta y convencida, lanzándose á entonar aquel addio esplendoroso y tierno, repitiéndo lo contanto gusto el artista que en él se esplaya como el público que le oye complacidísimo. Oímos de nuevo aquel juramento dicho con tan entrañable arranque; las imprecaciones vivas, secas y desgarradas, que fan de relieve ponen aquel hermoso tipo; y vimos la figura admirable de aquel morazo, la testa sobre todo, tan expresivo en gestos, actitudes y movimientos, especialmente en los de aquel los ojos que á veces parece que arden inyectados en sangre, y otras en su fijeza y encantamiento expresan todo el estupor de un alma de niño envuelto por la perfidia y la traición. La señora Tetrazzini, que es artista demucho talento, y que tiene especiales dotes para interpretar el tipo de ingenua apasionada que es Desdémona, dijo con eí sentimiento y arte que ella sabe su delicada parte, teniendo que repetir la Ave María del cuarto acto. Blanchart, que hace con especial cariño el difícil é importante papel de Yago, lució sobre todo en el famoso Credo del mal. El maestro Campanini llevó con mucho calor las masas, que se portaron también como es de suponer en obra que ya les es tan conocida como el "Otello". La sala como de noche de inaugural, brillante y llena. Si se fueran á decir nombres de los concurrentes, se tendrían que citar todos los conocidos de los propietarios y habituales abonados al Gran Teatro.
La Vanguardia 22 November 1896
Barcelona, Liceo, Mefistofele on 5/6 December, with Eva Tetrazzini, Andrés Perelló de Segurola, Italia Della Torre,
Cleofonte Campanini
Barcellona, 7. – Prima, seconda Mefistofele Tetrazzini, Cardinali, Perelló successo degno celebri artisti, emergendo Campanini notevole concertazione, bissando prologo. Tetrazzini ovazione scena morte. Cardinali epilogo; prossimo numero invierò relazione Falstaff. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 8 December 1896
La Dinastía 6 December 1896
TEATRO DEL LICEO El "Mefistófele" de Boito tiene todavía entre nosotros muchos y buenos admiradores. La primera representación dada anoche,llenó por complete el teatro, las alturas, palcos y platea. Ofrecía la novedad de que estaba encarga do de la parte de Fausto el señor Cardinali,que hasta ahora no había sido oído aquí en obras de la índole de esta. Y sea que sus facultades no se adapten bien di carácter de la obra, sea por la inseguridad de cantarla, según parece, por primera vez, flaqueó algunos momentos, però se sostuvo en el dúo de la prisión, el lontano lontano del tercer acto, y se salvó en la romanza del epilogo, que en compensación á anteriores manifestaciones de una parte del público, arrancó muchos y nutridos aplausos. La señora Tetrazzini, nueva también ensu papel, según creemos, hizo asa Margarita y una Elena tan acabadas como era de esperar. Estuvo muy bien sobre todo en el tercer acto, en la escena de la visión ó sueño, y en el dúo indicado. Perelló tiene muy bien estudiada su parte, y no le faltan facultades para desempeñarls, però flaqueó también algunos momentos. El maestro Campanini. Hevo con mucho calor, y en general con buen ajuste, orquesta y masas; y con amor propio de artista dirigió con crecido brío el final del prólogo, tras un pequeño sbaglio de los cores, y aprovechó los muchos y merecidos aplausos que se le tributaron para repetir todo el fragmento sin nuevo percance.
La Vanguardia 6 December 1896
1897
Barcelona, Liceu, Sansone e Dalila (premiere in Barcelona in Italian) on 9/10/12/14/16/17/20/24/26/28/31 January –
2/4/7/9 February, with
Amanda Campodonico, Francesc Puiggener, Antonio Volponi, Oreste Luppi, Antoni Oliver, Domenec Campins, Cleofonte Campanini
Barcellona, 11. – Sansone e Dalila, Liceo non ottenne esito completo come poteva riportare, causa insufficenza Campodonico (Dalila), artista simpatica figura però freddissima, afona registro medio, scialba interpretazione parte, specialmente duetto amore. Cardinali protagonista eccellente, attore cantante efficacissimo, artista preclaro talento entusiasticamente acclamato aria sortita (bissata), duo amore, scena finale atto terzo. Piacquero assai: coro ebrei, scena seduzione, danza atto primo, duo atto secondo, ballabili, quadro finale atto terzo. Nove chiamate proscenio artisti, partecipandovi eminente maestro Campanini, cui tributaronsi feste speciali omaggio indiscutibile merito accuratissima, zelante, splendida concertazione geniale lavoro Saint-Saëns. Lodevolmente Puiggener (Gran Sacerdote), basso Luppi. Orchestra ripetè ballabili atto terzo fra ovazioni. Eccellente direzione scenica. Messa scena sfarzosissima. – Zagri.
Barcelonna, 13. – Seconda Sansone e Dalila ratificò successo prima rappresentazione. Musica maggiormente gustata, pubblico scelto numerosissimo. Bissata sortita celebre Cardinali e ballabili atto terzo. Ovazioni entusiastiche Cardinali e Campanini, dodici chiamate proscenio. Pubblico compiacente per formosa Campodonico. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1897
Barcellona, 27. – Avveratasi mia profezia! Sansone e Dalila successo stagione, splendidi introiti. Cardinali eccellente protagonista, oggetto ripetute ovazioni, bissando seralmente aria sortita, emergendo quale attore-cantante. Campanini acclamatissimo, costretto ripetere ballabili atto terzo. Campodonico invariabile. Bene Puiggerener e Luppi. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 1 February 1897
Rivista teatrale melodrammatica 1 February 1897
Rivista teatrale melodrammatica 15 February 1897
La Dinastía 10 January 1897
Barcelona, Liceu, Wagnerian concert on 5/8 February: Tristan und Isolde (Love duet, 1st act finale, lovers' meeting,
prelude and love death) with Eva Tetrazzini, Cleofonte Campanini
Sevilla, San Fernando, Otello on 5/8/11 May, with Adriana Bussi, Salvatore Vinci, José Tolosa
Siviglia, 6 – Debutto Cardinali Otello successo straordinario; bissato Esultate e Sante Memorie. Immenso
quarto atto. splendidamente Strakosch (ideale Desdemona) e Vinci, valente Iago. – Ninos.
Rivista teatrale melodrammatica 8 May 1897
Source: La ópera en Sevilla en el siglo XIX, by André Moreno Mengíbar (Sevilla, 1998)
Page: 313
Compañía de ópera de 1897
Director de orquesta: José Tolosa
Primas Donnas absolutas: Isabella Svicher, Adriana Bussi
Mezzosoprano: Maria Franchini
Contralto: Elisa Juliani
Primeros tenores: Franco Cardinali, Vincenzo Bieletto, Luis Iribarne
Primeros barítonos: Salvatore Vinci, Giovanni Polese
Primeros bajos: Francisco Spangher, Giuseppe Dubois
Otello dates: 5, 8, 11 May (three performances)
Note: The soprano Strakosch is not mentioned at all. How the reviewer of Rivista teatrale came up with Strakosch as Desdemona is
a mystery. On the other hand, Strakosch was a member of the company but only sang in Cordoba. Cardinali was also in Cordoba, but no performances
could be traced for now.
Review: "Salvo las actuaciones de Cardinali, Iribarne y Svicher, las diecinueve funciones se saldaron con la indiferencia
del público, cuando no con alguna otra crítica desfavorable"
Il mondo artistico 21 May 1897
Kharkiv, Dukova, Otello, on 7 November, with Poliakova, Rogerio Astillero, Giovanni Tansini
Carcoff, 8, – Debutto Cardinali Otello, grande successo, bissato Esultate e Sante Memorie. – Sostinorkoff.
Rivista teatrale melodrammatica 15 November 1897
Kharkiv, Dukova, Sansone e Dalila in November, with Carri
Il mondo artistico 21 December 1897
Kharkov, Dukova, Rigoletto in November, with Giuseppina Huguet, Rogerio Astillero, Giovanni Tansini
Barcelona, Liceu, Sansone e Dalila on 14/15/16/19/22/26/28 December – January 1/2/6/7/9/12 January 1898 – 4/10 February
with Erina Borlinetto, Francesc Puiggener, Achille Tisseyre
GRAN TEATRO DEL LICEO El gran sinfonista Saint-Saëns holgarase de haber asistido á la reprisse de su obra en nuestro gran teatro. El público la admira con franqueza porque la entiende del todo; los intérpretes la han estudiado con cariño y la representara con acierto. Cardinali cantóla con su vos potente, dominada con seguridad y emitida con mucho arte. La valiente frase de salida, que tuvo que repetir, el dúo monumental del acto segundo, el aria de la cárcel, la invocación del último cuadro; todas aquellas frases que requieren gran intención dramática, toda su particella que precisa gran seguridad músical, fue desarrollada perfectamente y lucida en todo su alto valor artística. La señora Borlinetto, tanto en la escena de la seducción que cantó insinuante y acertadisima, como en su difícil parte del segundo acto, en la que halló selectísimos efectos de artista dramática, y en el difícil brindis del final de la obra, acreditóse de artista experimentada y de cansante notable. El barítono señor Puiggener cantó como siempre ha cantado su parte de Sumo Sacerdote; y esto es decir tanto como que lució en ella su voz bien timbrada y sus conocimientos rarisimos del arte de bien cantar. Los coros regular; la orquesta bien, y el cuerpo coreográfico muy ajustado, tanto el baile de la plaza de Gaza, como la danza del templo de Dagón. La señorita Varasi fue muy aplaudida por su distinción y elegancía. Vilumaras y Soler compartieron em el éxito: que no menos merecen los efectos sorprendentes de perspectiva y de sus que lograron en sus espléndidas decoraciones. La soberbia del templo cedió felizmente al impulso de la fuerza recuperada por Sanson, y desplomóse con toda rapidez y hábil combinación que la impusiera el talento experimentado, los recursos de un tecnicismo oríginalísimo y el arte exquisito del maestro Soler y Rovirosa. B.
La Vanguardia 16 December 1897
Rivista teatrale melodrammatica 23 December 1897
Rivista teatrale melodrammatica 15 January 1898
La Dinastía 15 December 1897
1898
Barcelona, Liceu, Otello on 17/20/23 January – 8/11 February, with Avelina Carrera, Erina Borlinetto,
Francesc Puiggener/Eugeni Laban, Oreste Luppi, Acerbi
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1898
Rivista teatrale melodrammatica 23 January 1898
La Dinastía 18 January 1898
Porto, São João, Otello in February (sharing with Pietro Nobilini who sang on 27 December 1897), with
Tilde Maragliano/Adriana Busi, Salvatore Vinci, Augusto Dado/Francisco Spangher
Barcelona, Liceu, Sansone e Dalila on 17 April, with Erina Borlinetto, Francesc Puiggener, Ubaldo Ceccarelli
Cardinali should have sung Aida with Carrera, Borlinetto and Ceccarelli on 16 April,
but the performance was cancelled.
Barcellona, 18 – Non più Aida! Ripresa Sansone e Dalila con Cardinali e Borlinetto. Serata emozionante, scandalo memorabile promosso abbonati, protestando contro abusi impresa. Non rispettaronsi artisti, impressionatissimi, vittime generale malcontento. Domani sesta Bohème, giovedì ripresa Manon Massenet debutto Darclée. Assicurasi grande avvenimento per Bonci. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 23 April 1898
Madrid, Real, Otello on 17/20/27/28/31 December – 4/10/11/18 January 1899, with Mathilde de Lerma, Gasull, Oliver, Albiach,
Ramon Blanchart/Antonio Magini-Coletti (31 December – 4 January), Calvo, Ponsini, Juan Goula
Madrid, 18. – Prima Otello, Reale. Teatro affollatissimo. De Lerma, incantevole Desdemona, dovette bissare: Ave Maria.
Cardinali ottenne successo colossale, incontrastato. Opinione generale essere grande interprete parte protagonista,
provarlo le 504 rappresentazioni eseguite finora detta opera. Applauditissimo, specie sortita e Sante memorie, bissate.
Atto quarto commosso uditorio, evocato, acclamato continuamente. – La Regina regalogli croce cavaliere Carlo III.
Blanchart impressionò potentemente parte Iago. Acclamazioni Goula, per splendida concertazione. – G. S.
Madrid, 18. – Otello, debutto Cardinali, successo completo. Festeggiato entusiasmo tutti pezzi, bissato sortita e addio
sante memorie. Acclamati altri bravi interpreti. – Santos.
Rivista teatrale melodrammatica 23 December 1898
El Liberal 18 December 1898
1899
Madrid, Real, Beneficio de la Asociación de la Prensa (Cavalleria rusticana, Aida aria, L'Africaine act 4)
with Fons, Gardeta, Gasull, Angioletti, Aragó, de Lerma,
Magini-Coletti, Gilboni, Masin, Blasco, Calvo, Riera, Juan Goula
Rivista teatrale melodrammatica 8 January 1899
Madrid, Real, Sansone e Dalila on 22/26 January, with de la Blasco, Joaquín Aragó, Agustín Calvo, Albiach, Vivó, Posini,
Juan Goula
El Globo 23 January 1899
Madrid, 26. – Prima, seconda Sansone, sostenne difficilissima parte Dalila Blasco; splendida per interpretazione
artistica ed eletta scuola canto, interrotta grida: brava! emergendo tutta opera. Sansone era celebre Cardinali,
e tanto basta. Direzione Goula magnifica. – G. S.
Rivista teatrale melodrammatica 1 February 1899
Porto, S. João, Otello on 5 February, with Lina De Benedetto, Anita Ibles, Vittorio Pozzi Camola, Giuseppe Tanci,
Rodolfo Tronti
Oporto, 6. – Celebre Cardinali, scritturato rappresentazioni straordinarie nostro teatro S. Giovanni, debuttò Otello, ottenendo grande trionfo. Bissato: Esultate e Sante memorie, fra uragano applausi. – Santos.
Rivista teatrale melodrammatica 8 February 1899
Rivista teatrale melodrammatica 15 February 1899
Murcia, Romea, Ernani in March, with Caligaris Rosa, Sartori Valmira, Alessandro Arcangeli
Alicante, Principal, Otello on 1 April, with Rosa Calligaris, Alessandro Arcangeli
Alicante, 2. – Otello successo trionfale Caligaris Desdemona splendissima, bissata Ave Maria; eccezionali mezzi, arte squisita impressionarono moltissimo. Cardinali protagonista immenso, straordinario, manda visibilio pubblico splendore voce, eccezionale interpretazione. Benissimo altri. Ramirez.
Alicante, 4, – Otello e Rigoletto, due successi straordinari per baritono Arcangeli, giudicato attore-cantante degno grandi scene. – Alcade.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1899
Alicante, Principal, Aida on 6 April, with Rosa Caligaris, Fidelia Gardeta, Alessandro Arcangeli, Salvador Leon, Manuel Candela
Alicante, 7. – Aida altro trionfo per Caligaris e Cardinali. Eminenti artisti entusiasmarono continuamente sfoggiando tesoro voci, bissando duetto atto terzo e mandando visibilio pubblico. – Ramirez.
Alicante, 12. – Despedida compagna con Aida, successone. Gardetta Amneris eccellente, ovazioni vivissime, specialmente duetto con soprano e scena giudizio. Chiamata molto volte scene. – Masanel.
Rivista teatrale melodrammatica 15 April 1899
Murcia, Romea, Otello, on 15 April, with Rosa Caligaris, Alessandro Arcangeli
Murcia, Romea, Aida on 19 April, with Rosa Caligaris, Clotilde Sartori, Alessandro Arcangeli,
Leon Salvador, Manuel Candela
Murcia, Romea, La Gioconda in April, with Rosa Caligaris, Clotilde Sartori
Murcia, 16. – Grande successo Otello. Caligaris replicò Ave Maria fra vere ovazioni. Cardinali bissò: Sante memorie,
impressionando altri pezzi. – Zagri.
Murcia, 20. – Sartori debuttò Amneris Aida, ottenendo successo brillante, riconfermato Gioconda, ove dimostrossi
Laura eccezionale. – Pagefinani.
Murcia 21, – Otello, Rigoletto, due successi pienissimi Arcangeli. Debutto Aida Sartori, deciso entusiasmo fianco celebre
Cardinali, rinomata Caligaris, e valentissimo Arcangeli. Gioconda, nuovo trionfo. Entusiasmo Caligaris, imponente
protagonista. Splendidamente Cardinali, romanza detta deliziosamente. Sartori, acclamata aria, duetti. Arcangeli sollevò
vive acclamazioni monologo. – Impresa.
Murcia, 22. – Gioconda successone. Caligaris, eccezionale protagonista, acclamata entusiasmo. – Louis.
Rivista teatrale melodrammatica 23 April 1899
Murcia, Romea, Lohengrin in April, with Rosa Caligaris, Clotilde Sartori, Alessandro Arcangeli, Leon Salvador,
Manuel Candela
Cartagena, Municipal, Otello on 30 April, with Rosa Caligaris, Alessandro Arcangeli
Cartagena, 1. – Otello successo straordinario. acclamatissimi Caligaris, Cardinali, Arcangeli. Bissati Ave Maria, e Sante
Memorie, unanimi richieste. – Loris.
Rivista teatrale melodrammatica 8 May 1899
Cartagena, Municipal, Aida on 2 May, with Rosa Caligaris, Clotilde Sartori, Alessandro Arcangeli
Cartagena, 3. – Aida, vero avvenimento artistico incasso dodicimila pesetas. Cardinali trascinò pubblico grande entusiasmo,
acclamato ogni frase, richiesto bis romanza, evocato molte volte scena. Caligaris, eccezionale protagonista, impressionò
bellezza voce, passione, arte; applauditissima tutta parte, bissando Cieli azzurri. Sartori acclamatissima Amneris,
entusiasmo duetto con Aida e scena giudizio, evocata tre volte proscenio. Arcangeli, Amonasro imponente, superò
confronti grandi celebrità, applauditissimo sortita duetto. – Guani.
Rivista teatrale melodrammatica 8 May 1899
Cartagena, Municipal, L'africana in May, with Rosa Caligaris, Alessandro Arcangeli
Cartagena, 16. – Africana trionfale successo, Arcangeli, Nelusko straordinario, dovette bissare All'erta marinar fra ovazioni generali.
Acclamatissimi i valenti Caligaris e Cardinali, formanti con Arcangeli terna primo ordine. – José.
Rivista teatrale melodrammatica 23 May 1899
Barcelona, Liceu, Tristano e Isotta (premiere in Barcelona) on 8/9/11/12/14/16/19/21/26/29 November – 3/26 December,
with Ada Adini-Milliet, Erina Borlinetto, Eugenio Giraldoni/Achille Moro, Leopold Cromberg, Dante Zucchi, Édouard Colonne
Barcelona, 9. – Inaugurazione Liceo sfolgorantissima, Tristano Isotta. Teatro riboccante, pubblico elettissimo, ammiratore poema wagneriano. Vero successo delineavasi Colonne. Adini personificazione perfetta, parte Isotta resa splendidamente, attrice immensa cantante eccezionale, maestra interpretazione musica Wagner, ravvivo memorie lasciateci quale insuperabile Brunilde. Cardinali rappresentò perfetto Tristano, superando aspettazioni creazione parte importantissima. Per canto, azione, dizione, riaffermò suo grande talento. Borlinetto buona Brangania. Giraldoni (Kurwenal) ammiratissimo canzone bellica. Bene Cromberg. Impressionarono: primo secondo preludio, duo Isotta-Brangania, duo Tristano-Kurwenal, Morte Isotta.
Artisti, maestro evocati 4 volte proscenio dopo primo secondo atto. Otto fine opera. Ovazioni Colonne, Adini, Cardinali. Vestiario degni gran teatro, magnifiche scene reputato scenografo Soler Rovirosa. Encomiata impresa Bernis. – Zagri.
Rivista teatrale melodrammatica 15 November 1899
La Vangardia 9 November 1899
1900
Valencia, Principal. Otello on 5 January, with Elda Cavalieri, Agostino Gnaccarini, Wehils
Valencia, 6. – Otello, successo trionfale. Teatro pienissimo. Cavalieri, Desdemona splendida. Eminente tenore Cardinali,
protagonista immenso, straordinario. Accolto grida ammirazione, Sante memorie, giuramento. Prolungate ovazioni scena morte,
ove sollevò grande entusiasmo. Chiamate innumerevoli volte proscenio. Guaccarini, Iago impareggiabile, applauditissimo
Credo. Molto bene altri. Ottimamente orchestra, diretta bravo maestro Wehils. – Rubert.
Rivista teatrale melodrammatica 12 January 1900
Belém, Theatro da Paz, Otello on 25/28April – 2 May, with Tilde Maragliano, Gualtiero Pagnoni, Antonio Sabellico, Lina Costanzi, Frederico Ferraresi,
Campani, Montanari, Giorgio Polacco
Conhecemos muitas e diversas interpretações do 'Mouro de Veneza' e reconhecemos que Cardinali entendeu o personagem shakespeariano ainda sob uma outra forma.
Mas devemos dizer que não gostamos da sua interpretação. Não somos dos desejam ver no Otello o mouro feroz e salvagem, que grita, estremece, fere e mata; assim como também não admitimos o Otello piegas e fraco.
No sr. Cardinali notamos desigualdade nos atos e nas cenas, parecendo-nos sentir menos do que seria para desejar. Necessariamente a cor física prejudicava o trabalho artístico, o que bem se compreende admitida a asserção de Flaubert: 'não há dor moral que valha uma dor física'.
Aguardamos as melhores do artista, que livre da impressão da estréia estamos convencidos fará um Otello à altura de sua reputação.
Folha do Norte 28 April 1900
Belém, Theatro da Paz, La Gioconda, on 22/27 May – 16 June, with Aida Alloro, Maria Bastia, Pagnone, Lina Costanzi, Alessandro Modesti, Ubaldo Ceccarelli, Giorgio
Polacco
Para nós confirmando o juízo que nos inspirara no Otello o sr. Cardinali é um artista cansado e sem voz, que occupa
indevidamente o lugar saliente que a empresa lhe concedeu. Por um esforço de arte, e sem que para isso concorra o
peito, o sr. Cardinali com um arranjo de garganta à boca, obtém engenhosas ficelles, que substituem o belo canto.
Foi um bom artista? Queremos acreditar nisso. Mas não o é. Desagradou-nos no Otello e ainda ontem na Gioconda.
Folha do Norte 23 May 1900
The season proved to be a disaster for the company. Yellow fever decimated the company resulting in 40 persons getting the fever, while 9 died
including the soprano Maria Cavallini and the wife of the tenor Giovanni Peirani, who himself died a year later of the yellow fever.
Rivista teatrale melodrammatica 23/30 october – 7/14 november 1917
Coruña, Rosalia de Castro, Aida on 30 November, with Vittoria Benimelli, Ritcher, Ferdinando Cattadori, Wehils
Corugna, 1. Prima Aida, successo brillantissimo, pubblico numeroso, ottime Bonimeli (Aida), Ritcher (Amneris). Straordinario
Radames Cardinali, entusiasmo tutti pezzi. Cattadori, superbo Amonasro, potenza mezzi,
efficacia drammatica, acclamatissimo. Benissimo altri. Orchestra diretta egregiamente maestro Wehils. – Pedro.
Rivista teatrale melodrammatica 6 December 1900
Coruña,, Rosalia de Castro, Otello on 11 December, with Elda Cavalieri, Ferdinando Cattadori, Wehils
Coruna, 12. – Prima Otello successo colossale per Cardinali e Cavalieri. Cardinali sbalordì per potenza voce,
arte somma, acclamato freneticamente, interrotto grida bravo. Cavalieri, Desdemona ideale, voce carezzevole, canto paradisiaco,
acclamata intera opera, grande ovazione dopo Ave Maria. Ottimo Iago Cattadori, applauditissimo. Bene altri.
Splendidamente orchestra diretta Wehils. Chiamato proscenio unitamente artisti. – Vicente.
Rivista teatrale melodrammatica 18 December 1900
1901
Sappiamo scritturati per il teatro Arriaga di Bilbao, corrente primavera, gli artisti: Teresa Arkel, Isabella Grasso, Maria Ritche,
Franco Cardinali, José Palet, José Ors, Agostino Gnaccarini, Garci Rubio, Leopoldo Borgioli, Alfonso Mariani, Celeste Saccardi. Direttore d'orchestra: maestro Giocchino Wehils. La stagione si inaugurerá con Otello, poi si daranno: Mefistofele, Favorita, Sansone e Dalila, Ernani, Bohème di Puccini, Rigoletto ed altre opere.
Rivista teatrale melodrammatica 21 April, 1901
Bilbao, Arriaga, Otello on 25 April, with Isabel Grassot, Agostino Gnaccarini,
Wehils (Cardinali repeated Esultate and Ora e per sempre)
Bilbao, 26. – Apertura stagione Otello, successo grande Cardinali giudicato straordinario protagonista, bissò Esultate e Sante Memorie, Gnaccarini, stupendo Iago. Eccellente orchestra diretta Wehils. – Bilbaino.
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1901
Bilbao, Arriaga, Aida on 27 April, with Teresa Arkel, Richter, Agostino Gnaccarini, Alfonso Mariani, Wehils
Bilbao, 28. – Altro grande successo Aida. Cardinali sorprese tutta opera, entusiasmo terzo atto. Gnaccarini, ecellente Amonasro. Benissimo Mariani, Ramfis. Orchestra magistrale diretta Wehils. – Bilbaino.
Rivista teatrale melodrammatica 1 May 1901
Praha, Neues Deutsches Theater, 1 to 15 May: Ernani, Trovatore, Rigoletto, Aida, Ballo in maschera, Traviata, Falstaff, Messa da Requiem with
Maria De Macchi, Edwige Ghibaudo, Cardinali, Paolo Wulman, ...
Rivista teatrale melodrammatica 11 March 1901
Per eseguire le sei rappresentazioni verdiane che daranno il prossimo a Praga con le opera Ernani, Rigoletto, Traviata,
Trovatore, Aida e Ballo in maschera furono scritturati gli artisti: Maria De Macchi, Annita Occhio-Hui, Edwige Ghibaudo,
Franco Cardinali, Francesco Signorini, Vittorio Brombara, Vittorio Arimondi, Ferdinando Fabre. Direttore d'orchstra maestro Arturo Vigna.
Rivista teatrale melodrammatica 26 April, 1901
Praha, Neues Deutsches Theater, Ernani on 6 May, with Maria De Macchi, Vittorio Brombara, Vittorio Arimondi
Praga, 6. Apertura stagione verdiana, trionfo completo. Ernani, vero, grande, indicibile successo. Pubblico scelto entusiasmo splendida esecuzione. De Macchi, rivelossi cantatrice eccezionale, riscuotendo frequenti applausi. Cardinali sorprese mezzi robusti, cantante fine, artista efficace. Brombara, ottimo Carlo V. Stupendo Silva, Arimondi, applauditissimo. Concertazione Vigna magistrale, acclamato tutta opera. – Linger.
Rivista teatrale melodrammatica 8 May 1901
Praha, Neues Deutsches Theater, Rigoletto on 9 May, with Anita Occhiolini Rizzini, Edwige Ghibaudo, Vittorio Brombara,
Vittorio Arimondi, Fabro, Vigna
Praga, 10. – Rigoletto, successone. Occhiolini, Gilda appassionata, meritò applausi calorosi, chiamata ribalta fra grande entusiasmo. Ottima Maddalena Ghibaudo, Cardinali rinnovò generale ammirazione, festeggiatissimo. Eccellente protagonista Brombara, attore-cantante efficace. Ottimi Arimondi e Fabro, splendida orchestra diretta Vigna. – Lor...
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1901
Praha, Neues Deutsches Theater, La traviata on 12 May, with Anita Occhiolini, Vittorio Brombara, Vigna
Praga, 12. – Traviata, trionfo completo. Occhiolini, immensa protagonista, applauditissima, entusiasmo scena morte. Cardinali, insuperabile Alfredo, festeggiato tutta opera. Eccellente Germont Brombara e splendidamente orchestra diretta Vigna. – Lor...
Rivista teatrale melodrammatica 15 May 1901
Brescia, Grande, Lorenza (by Mascheroni) on 3 September, with Gemma Bellincioni, Anna Giacomini, Antonio Magini-Coletti, Ettore Borucchia,
Gironi, Spadoni, Ferrari
Brescia, 1. – Iersera Lorenza maestro Mascheroni avrebbe ottenuto successo incontrastabile se malaugurata indisposizione
tenore non avesse impedito uditorio apprezzare interamente magistrale lavoro. Tuttavia primeggiò arte immensa di Gemma
Bellincioni, che valse elettrizzare ambiente suscitando entusiasmo ogni suo pezzo, specie grande scena finale atto primo,
poderosa romanza atto terzo che fu costretta bissare. Il suo trionfo superò qualunque aspettativa. Molto bene Magini-Coletti,
la Giacomini, Gironi e Spadoni. Accuratissima direzione Ferrari. Buona messa scena. Assisteva spettacolo pubblico sceltissimo, molte notabilità artistiche, – Moretto.
Rivista teatrale melodrammatica 8 September 1901
Cardinali was indisposed and was replaced by Bassi in Lorenza at the second perfomance on 6 September.
1902
Malaga, Cervantes, Otello in February, with Ortensia Poidebard, Ignazio Tabuyo, G. Wehils
Anche l'opera catalana? ... il prossimo maggio al Novedad di Barcellona si darranno tre opere dei maestri catalani
Albeonis, Morela e Granados e saranno cantate dalle prime donne Bordalba e Julia, dal tenore Cardinali, dal baritono Blanchart
e da altri artisti spagnoli.
Rivista teatrale melodrammatica, 15–23 August 1901
Valencia, Teatro Principal, Otello on 7/8/11/15/17/24 June, with Ortensia Poidebard, Gabriel Hernández/Ramón Blanchart
Valencia, 10. – Prima Otello, successo entusiastico. Cardinali, grande protagonista, voce, canto, azione, bissato
Sante memorie. Poidebard, Desdemona ideale, replicò Ave Maria. Ovazioni altri artisti. Stagione assicurata. – Tirellis.
Rivista teatrale melodrammatica 15 June 1902
Valencia, Teatro Principal, Ernani on 20 June, with Consuelo Escriche, Gabriel Hernández, Antonio Vidal
Valencia, Teatro Principal, Aida on 22 June, with Elisa Liveroni, Isabel Riera, Gabriel Hernández, Antonio Vidal
Note: According to the book on the operatic history of Valencia by Francisco Carlos Bueno, 1902 would have been the
only year Cardinali sang in Valencia. His name is not mentioned in the seasons 1896 and 1900.
Girona, Principal, Otello in November, with Ortensia Poidebard, Alfredo Conti, Angelo Rodati, Luis MiròTommaso Barbieris, Maria Barbieri
Palma de Mallorca, Principal, Otello in December, with Ortensia Poidebard
1903
Catania, Bellini, Otello from 9 January onwards, with Eugenia Burzio/Regini, Silla Carobbi, Anselmi (total 9)
Catania, Bellini, Norma from 28 January onwards, with Ines De Frate, Rita Casini, Sebastiano Cirotto, Anselmi (total 2)
Kyiv, Solozov, L'africana
Kyiv, Solozov, Ernani on 13 March, with Ester Adaberto, Mattia Battistini, Francesco Vecchioni
Kyiv, Solozov, Otello in March, with Ester Adaberto, Oreste Benedetti
Lisboa, Coliseu dos Recreios, Otello on 12/14/18 May – 1 June, with Rosa de Vila, Elisa Bell, Francesc Puiggener, Manuel Candela, Vincenzo Petri
Lisboa, Coliseu dos Recreios, Ernani on May 20 with Rosa de Vila, Alessandro Modesti, Manuel Candela, Vincenzo Petri
Lisboa, Coliseu dos Recreios, La Gioconda on May 25 with Nadina Bulicioff, Cloè Marchesini, Elisa Bell, Francesc
Puiggener, Carlo Walter, Vincenzo Petri
Lisboa, Coliseu dos Recreios, Aida on 27 May, with Rosa de Vila, Cloè Marchesini, Francesc Puiggener,
Carlo Walter, Manuel Candela, Vincenzo Petri
Gibraltar, Principal, Aida
Gibraltar, Principal, Otello in September, with Rosa de Vila, Ramòn Blanchart
1904
Barcelona, Del Verano, Otello in July, with Maria Corti
Bari, Petruzzelli, Otello on 31 July (sharing with Angiolo Angioletti), with Emilia Corsi, Giuseppe Pacini, V. Lombardi
São Paulo, Politeama, Aida with Tina Poli-Randaccio, Stefania Collamari, Salvatore Vinci, Giuseppe Sorgi
São Paulo, Politeama, Ernani with Tina Poli-Randaccio, Salvatore Vinci, Giuseppe Sorgi
São Paulo, Politeama, La forza del destino with Tina Poli-Randaccio, Stefania Collamari, Salvatore Vinci, Giuseppe Sorgi
São Paulo, Politeama, La Gioconda with Tina Poli-Randaccio, Stefania Collamari, Salvatore Vinci, Giuseppe Sorgi
São Paulo, Politeama, Otello with Laura Silva, Salvatore Vinci, Giuseppe Sorgi
Note: These performances in São Paulo took place probably in October. There is no mention of Cardinali in Rio de Janeiro in
1904.
1905
São Paulo, Politeama, Otello in January, with Laura Silva, Salvatore Vinci
São Paulo, Politeama, Aida, Ernani, La forza del destino, La Gioconda
Rio de Janeiro, São Pedro de Alcantara, Sansone e Dalila, in March/April
Barcelona, Bosque, Sansone e Dalila from 15 August onwards, with Maria Giudice (as mezzosoprano) (total 7)
Barcelona, Bosque, Otello from 19 August onwards, with Maria Giudice, Agostino Gnaccarini (total 2)
1908
Buenos Aires, Coliseo, Otello on 21/25/29 March – 8 April, with Ortensia Paideborde, Paolo Galassi, Silvio Queirolo, A. Nava,
V. Berardo, Lodovico Stegani
Buenos Aires, Coliseo, Aida on 1 April, with Ida Giacomelli, Tina Farelli-Bovi, Paolo Galassi, Giuseppe Sorgi, Silvio Queirolo
Montevideo, Urquiza, Otello on 23 April, with Marina Calvi, Paolo Galassi, Silvio Queirolo
Montevideo, Urquiza, Aida on 29 April, with Ida Giacomelli, Tina Farelli-Bovi, Franco Polimeri, Giuseppe Sorgi
Montevideo, Urquiza, Il trovatore on 6 May, with Ida Giacomelli, Tina Farelli-Bovi, Paolo Galassi, Giuseppe Sorgi
Montevideo, Urquiza, Norma on 9 May, with Ida Giacomelli, Tina Farelli-Bovi, Giuseppe Sorgi
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New York Tribune
The New York Times
Brooklyn Daily Eagle
La Dinastía
Boston Evening Transcript
O Occidente
Pontos nos II
Cicade do Rio
Diário do Commercio
Diário de Noticias
Diario do Brazil
Gazzetta provinciale di Bergamo
Gazzetta teatrale italiana: Asmodeo
L'Indipendente
Fohla do Norte
La correspondencia de España
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